Смотреть больше слов в «Энциклопедическом словаре»
Пейзажная живопись в высшем ее назначении имеет целью передавать в картине ошущения, производимые в художнике природой, насколько они могут быть вызван... смотреть
(франц. paysage, от pays — страна, местность) реальный вид какой-либо местности; в изобразительных искусствах — жанр или отдельное произведение,... смотреть
ПЕЙЗАЖ, -а, м. 1. Общий вид какой-н. местности. Волжский п. 2. Рисунок,картина, изображающая виды природы, а также описание природы в литературномпроизведении. Пейзажи русских художников. П. в романах Тургенева. II прил.пейзажный, -ая, -ое (ко 2 знач.). Пейзажная живопись.... смотреть
пейзаж м. 1) Общий вид какой-л. местности. 2) а) Картина или рисунок, изображающие природу. б) Вид природы в жанровых произведениях живописи. 3) Жанр произведений в области живописи, темой которых являются виды природы; пейзажная живопись. 4) Описание, изображение природы в литературном или музыкальном произведении.<br><br><br>... смотреть
пейзаж м.1. (вид) view, scenery, landscape 2. (картина) landscape
пейзаж См. вид, картина... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. пейзаж вид, картина, ландшафт; марина, рисунок, ведута Словарь русских синонимов. пейзаж см. вид Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. пейзаж сущ. • ландшафт • вид картина окружающей природы) Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012. пейзаж сущ., кол-во синонимов: 8 • ведута (1) • вид (54) • картина (55) • ландшафт (10) • марина (5) • пейзажик (1) • рисунок (63) • фотопейзаж (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж... смотреть
ПЕЙЗАЖ (франц. paysage, от pays - страна, местность), реальный вид к.-л. местности; в изобразительных искусствах -жанр или отдельное произведение, в ... смотреть
Пейзаж (франц. paysage, от pays - страна, местность), жанр изобразительного искусства (или отдельные произведения этого жанра), в котором основн... смотреть
ПЕЙЗАЖ — изображение природы в литературе и живописи, иначе — образ природы в художественном произведении (слово П. происходит от французского ... смотреть
ПЕЙЗАЖ - изображение природы в литературе и живописи, иначе - образ природы в художественном произведении (слово П. происходит от французского pays - страна, местность). Из области пространственных искусств термин «П.» перешел в литературоведение. Историки искусства, подходившие к П. со стороны формальной и эстетической, конечно не могли дать удовлетворительного объяснения как причине появления интереса к П., так и характеру изменений в его трактовке. Они рассматривали П. как нечто оторванное от человеческого общества и изображаемое художником с «объективной» свободой, без всякой «заинтересованности» в изображаемом. Однако П., как всякая другая живопись, теснейшим образом связан с теми социально-историческими условиями, в к-рых он создавался. «Представления, создаваемые себе индивидами, - говорит Маркс, - суть представления либо насчет их отношения к природе, либо насчет их отношения друг к другу, либо насчет их собственных свойств». П. является отношением к природе в литературе, и поскольку человеческие отношения - отношения классовые, постольку и П. выступает в каждом художественном произведении, творчестве, стиле как классовое отношение к природе.<p class="tab">В то время как в живописи П. в ряде случаев имеет самостоятельное значение как законченное художественное произведение, в литературе П. обычно включается в общую систему образов произведения, занимая в ней специфическое для данного классового стиля место и характеризуясь специфическими для данного стиля особенностями. Отсюда - различное качество П. в различных литературных стилях. Так напр., в поэме Гомера, в русском былинном эпосе, в средневековой повести развернутые описания природы отсутствуют, а те ее явления, которые по ходу действия должны служить фоном для героев, изображаются при помощи условных повторяющихся эпитетов, иногда очень выразительных, метких, но мало индивидуальных, напр. «светлоструйные ключи», «кровавые зори» и «синие молнии» («Слово о полку Игореве»). Элементы развернутого пейзажа иногда можно встретить лишь в сравнениях, когда описание явления природы нужно для уподобления ему действия или состояния героев, напр.: «Словно как мак в цветнике наклоняет на бок головку, пышный, плодом отягченный и крупною влагой весенней, так он голову на бок склонил, отягченную шлемом» («Илиада», песнь VIII). Такие же элементы П. в сравнениях (часто построенных с отрицанием) встречаются в русском народном эпосе и лирике. Уже в «Одиссее» П. начинает приобретать большее значение, чем в «Илиаде» (см. напр. описание сада Алкиноя, песнь VII), a в позднейшей греческой поэзии возникают жанры, где при всей ничтожности количественного объема П. качественно он приобретает большой вес и значение: такова «буколическая» поэзия, идиллии Феокрита, в к-рых изображение сельского пейзажа и быта входит как основной необходимый элемент в произведениие. То же надо сказать о поздней римской литературе, знающей специальные «описательные поэмы». Крупнейшим произведением этого рода были «Георгики» Вергилия - дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в к-рой автор, набрасывая яркие картины идиллически стилизованной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельского хозяйства Италии, сильно пострадавшего во время гражданских войн. В XVI веке и особенно в XVII, сначала в Италии, а потом и по всей Европе, в связи с подъемом дворянско-аристократической культуры, прославлявшей «утехи бытия» на лоне поместной «идиллии», наблюдается расцвет идиллической и «описательной поэзии» (см.), делающей своим объектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. С этого времени пейзаж постоянно встречается в произведениях разных стилей, которые развиваются, живут и умирают в течение XVIII-XIX веков в европейской литературе, причем характер пейзажа, определяясь характером стиля, приобретает свое функциональное своеобразие в каждом данном случае. Иллюстрируем эти утверждения примерами, взятыми из русской литературы XVIII-XX вв.</p><p class="tab">В так наз. классической придворной поэзии XVIII в. - одах и героических поэмах по преимуществу - образ природы занимает незначительное место, внимание поэта сосредоточено на прославлении представителей своего класса, на монументальных образах царей, полководцев и т. п. П. большей частью выступает в качестве фона для портрета того героя или для того события, к-рое воспевается поэтом; причем он берется в тех же монументальных и величавых тонах, подчеркивая эти же стороны в образах, фоном для к-рых он служит.</p><p class="tab">В соответствии с общим барочным характером оды, ее высокопарностью, риторичностью, гиперболизмом, и П. отличается всеми этими чертами и обычно представляет описание эффектного или величавого явления природы, вполне отвечающего намерению автора в возвышенном тоне изобразить событие или героя. Характер фона, т. е. П., вытекает из художественного задания, тенденции автора. Таков в русской литературе П. у Сумарокова, Ломоносова, Державина («На взятие Измаила», «Описание Потемкинского праздника» и др.).</p><p class="tab">Совершенно иными чертами рисуется более поздний П. в поэзии консервативного дворянства, гл. обр. нарождающегося сентиментализма в конце XVIII в. По мере развития капиталистических отношений дворянские писатели, отстаивающие неприкосновенность феодально-крепостнического порядка, все резче выступают против капитализма, обрушиваясь на городскую культуру и противопоставляя ей простоту сельской жизни, идиллические отношения помещиков и крестьян.</p><p class="tab">Образ природы приобретает у них большое самостоятельное и функциональное значение, несет в себе большое идейное (реакционное по существу) содержание, т. к. через него автор выражает любимую антитезу город - деревня, служащую для раскрытия основных идейных тенденций (см. «Обуховку» Капниста, стихи позднего Державина («Евгению. Жизнь Званская»), стихи Ив. Долгорукова и др.).</p><p class="tab">В прозе сентименталистов, в «сельской» повести, в многочисленных «путешествиях» (излюбленном жанре школы Карамзина) П. играет самую почетную роль. Включаясь в общую систему реакционных, искажающих действительность образов, П. в литературе сентименталистов имеет слащавый, прикрашенный характер, связан с лживыми, идиллическими образами благоденствующих у помещика крестьян и т. п. Наоборот, в литературе, отражающей рост буржуазной идеологии (Радищев, Новиков, Чулков и др.), П. принимает совершенно иной характер, дается в реалистических тонах, разоблачает эксплоатацию крепостных и т. п., служа утверждению этой иной идейно-художественной системы.</p><p class="tab">Оппозиционная настроенность растущей буржуазии по отношению к устарелым общественным отношениям, задерживающим ее дальнейшее развитие, выразилась в литературе, политически так или иначе связанной с декабризмом. Протест против официальной России, проникающий русские романтические поэмы и лирику, окрасил собой и П. Пейзаж в романтическом произведении имеет уже совершенно иное значение, чем П. у сентименталистов. П. романтиков призывает не любоваться усадебной «пейзанской» природой, а служит средством выражения бурных страстей романтика. Отсюда например русский байронический П. с неукротимой дикой стихией на первом плане (море, мрачные горы, пустыни), гармонирующий с переживаниями романтического героя. Отсюда и экзотический П. (также связанный с влиянием Байрона), который у русских поэтов развертывается преимущественно на Кавказе. П. используется романтиками и для утверждения идеи непокорности, стремления к свободе и т. п. и как фон для действия героя, созвучный его характеру и потому способствующий лучшему пониманию человеческих образов произведения. В некоторых случаях мы имеем П., контрастирующий по сравнению с героем, и тогда задача контраста - еще более оттенить, подчеркнуть состояние героя. Примером «созвучного» романтического П. может служить величавый фон Кавказа в «Демоне» Лермонтова, примером контрастного - мягкие очертания южных степей, на фоне к-рых вырисовывается мятежная фигура Алеко («Цыгане» Пушкина). В романтической лирике часто можно встретить произведения, для к-рых П. является и основной темой, вполне выражающей основную тенденцию романтического стиля при отсутствии героя и сюжета, как например «Парус» Лермонтова.</p><p class="tab">С постепенным снижением романтизма в буржуазно-дворянской литературе 30-60-х гг. П. изменяет свой характер и свое назначение в литературном произведении. Знаменитые пейзажи Тургенева, Л. Толстого, Фета и второстепенных писателей (Аксакова, Григоровича и др.) несут чрезвычайно сложные и разнообразные функции в романах и лирических пьесах этих авторов; объединяющим признаком остается исключительная любовь к русскому поместному П., сочувственное изображение внешнего вида усадьбы и крепостной деревни и некоторая идеализация сельского фона, на к-ром они показывают своих героев.</p><p class="tab">Рядом с «идеализирующим» реализмом деревенского П. писателей буржуазно-дворянского лагеря появляется вырастающий из натурализма реализм писателей, близких к революционной демократии 60-х гг., и позднее народников. Создавая деревенский П. писатели-демократы не только не смакуют и не идеализируют его, а с особой охотой обнажают его неприглядные стороны, устанавливая тесную связь между ним и экономическим бытом населения (Решетников - «Подлиповцы», Н. Успенский и др.). Реалистический П. народников является одним из существенных средств в их художественном арсенале, помогает им в критике общественного строя. С развитием буржуазно-демократической литературы деревенский П. все чаще оттесняется описанием города, к-рое по аналогии обозначается как П. городской. Большой промышленный город как центр капиталистической культуры делается предметом изучения писателей и находит свое внешнее отображение в их творчестве. Некрасов, Достоевский и др. расширяют функции городского П. от простого фона до показа через П. социального неравенства, гнета капитализма, страданий мелкой буржуазии, пролетариата и т. д. С увеличивающимся значением крупных промышленных центров в конце XIX и начале XX вв. растет и диференцируется городской П. в литературе. В творчестве представителей буржуазно-дворянской литературы городской П. принимает символический характер. Он выявляет страх представителей деградирующих социальных групп перед тем будущим, которое несет им современный город. С другой стороны, тот же рост капитализма вызывает тягу к «природе», что выражается в литературе появлением П. экзотического характера или стилизованного в старинном «усадебном» или «крестьянском» духе. Эти пейзажи знаменовали собой стремление бежать от современности в прошлое, в вымышленный мир от непринимаемой действительности и т. п. Своеобразным отражением империалистических тенденций русской буржуазии являлся П. у акмеистов (Гумилев), дававшийся в плане колониальной экзотики.</p><p class="tab">В пролетарской литературе на различных этапах ее развития П. занимает различное место. До революции 1905 у передовых представителей пролетарской литературы (М. Горький) он имел гл. обр. романтический характер, резко противопоставлял силу и мощь свободной природы подавленному и угнетенному человеку («Макар Чудра», «Рассказ старухи Изергиль»); сила и мощь бурного моря, вихря и т. п. используются для символических образов борьбы, революции («Песня о Соколе», «Буревестник»). У писателей, отражающих еще более или менее отсталые настроения части пролетариата, близкой еще к пауперизованной деревне (Нечаев, Поступаев и др.), П. имеет иной характер: безотрадному положению рабочего на заводе в городе противопоставляется идеализированная жизнь в деревне: «Увела нас нужда безысходная от раздолья родимых полей, Оковала нас в цепи холодные у фабричных котлов и печей» (Поступаев). Отсюда своеобразие П., выполнявшего функцию протеста против капитализма, но в то же время идеализировавшего деревню в силу стихийности, «зачаточной сознательности» самого этого протеста.</p><p class="tab">По мере роста революционного движения и роста индустриального пролетариата внимание пролетарских писателей переносится на город: не отказываясь вполне от деревенского П., пролетарская лит-pa создает в противовес символистическому и акмеистическому городскому П. (эстетизированному, асоциальному) реалистический городской П., рисующий рабочие окраины, заводскую обстановку и т. п. («Мать» М. Горького и др.). В произведениях крестьянских писателей дается деревенский П., имеющий в значительной мере натуралистический характер и резко противостоящий религиозно-мистическому деревенскому П. буржуазных, дворянских и кулацких (Клюев, Есенин) писателей.</p><p class="tab">После Октября П. получает значительное развитие в посвященных гражданской войне произведениях советской литературы (В. Иванов, Фадеев и др.). В то же время у писателей или в произведениях, отражающих в период нэпа чуждые идеологические влияния, деревенский П. является одной из форм противопоставления деревни городу («Тайное тайных» В. Иванова, «Трансвааль» Федина, позднее «Выхваль» Сейфуллиной, «Дикольче» Шишкова и др.). Наоборот, правдивый показ классовой борьбы в деревне и качественно иной деревенский П. даются крестьянскими и пролетарскими писателями (Горбунов, Замойский, Шолохов, Панферов). Первоначально П. в пролетарской литературе занимал незначительное место в связи с исключительным вниманием, которое она совершенно естественно отводила не фону, а «большой фигуре» - герою и массам в их действии. Однако в последние годы, с развитием социалистического строительства, пейзаж начал приобретать большое значение в пролетарском искусстве. Он выступает в новом виде П. производственного, индустриального, идейно тесно связанного с пафосом эпохи. Показывая природу как объект человеческой деятельности, индустриальный П. становится неотъемлемой принадлежностью пролетарской литературы. По мере роста колхозного строительства П. в советской литературе, отражающей новую социалистическую деревню, развитие социалистической техники, новые формы социалистического труда, подымается на качественно новую высшую ступень как П. искусства социалистического реализма.</p><p class="tab">Отсюда многообразие и разносторонность П. в социалистической литературе, раскрытие его в связи с трудовыми процессами, социалистической техникой, колхозным строительством и т. д. П. в «Поднятой целине» Шолохова, «Энергии» Гладкова, «Брусках» Панферова, «Трагедийной ночи» Безыменского и т. д. выступает следовательно в новом качестве как пейзаж социалистический, насыщенный пафосом строительства, радостного социалистического труда.</p><p class="tab"></p><p class="tab"><span><b>Библиография:</b></span></p><p class="tab">Социология П. (по преимуществу в живописи): Плеханов Г. В., Об искусстве. Французская драматическая литература и французская живопись XVIII в. с точки зрения социологии, Сочинения, т. XIV, М., 1925; Его же, Пролетарское движение и буржуазное искусство, там же, т. XIV; Гаузенштейн В., Опыт социологии изобразительных искусств, М., 1924; Фриче В. М., Социология искусства, Гиз, М., 1926 (специальная глава «Пейзаж»). Теория и история литературного П. не имеет специальной литературы. В общих трудах по теории словесности отводится несколько строк П. иногда под названием описания. В литературе об идиллии (см.), об описательной поэме (см.), о сентиментальном и романтическом стилях можно найти разбросанные характеристики П. разных стилей. В монографиях, посвященных отдельным писателям, можно часто встретить особые главы, анализирующие П. данного писателя, напр. о байроническом П. см.: Жирмунский В., Байрон и Пушкин, Л., 1924, о пейзаже Гоголя - Мандельштам И., О характере гоголевского стиля, Гельсингфорс, 1902, и Переверзев В. Ф., Творчество Гоголя, Ив.-Вознесенск, 1926; Арсеньев К., Пейзаж в современном русском романе, «Вестник Европы», 1885, V (перепечатано в книге его «Критические этюды по русской литературе», т. II, СПБ, 1888); Анненский И. Ф., Об эстетическом отношении Лермонтова к природе, «Русская школа», 1891, XII; Гольцев В., Дети и природа в произведениях Короленко и Чехова, М., 1904; Саводник В., Чувства природы в поэзии Пушкина, Лермонтова и Тютчева, М., 1911; Багрий Анна, Изображение природы в произведениях Тургенева (по поводу книги H. T. Salonen’}а, Die Landschaft bei Turgenev), «Русский филологический вестник», 1916, I-II (и отд. отт.); Гроссман Л. П., Проблема реализма у Достоевского, «Вестник Европы», 1917, II; Шувалов С. В., Природа в творчестве Тургенева, сб. «Творчество Тургенева», М., 1920; Азадовский М., Сибирский пейзаж в творчестве Короленко, «Дело» (Чита), 1922, № 22; Белецкий А., В мастерской художника слова, «Вопросы теории и психологии творчества», Под редакцией Б. Лезина, том VIII, Харьков, 1923 (гл. VI); Гроссман Л., Поэтика Достоевского, Москва, 1925; Смолич Юрий, «Nature morte» у художiй лiтературi, «Ваплiте», 1927, IV; Перцов В., Какая была погода в эпоху гражданской войны, «Новый Леф», 1927, VII; Никольская К., К вопросу о пейзаже древне-русской литературы (Несколько описаний весны), в книге «Сборник статей в честь акад. А. И. Соболевского», Л., 1928; Добрынин М. К., Пейзаж в творчестве И. С. Никитина, «Литература и марксизм», 1929, III. Для параллельного изучения истории П. живописного и литературного см.: Бизе Альфред, Историческое развитие чувства природы, перев. Д. Коробчевского, СПБ, 1890; Бенуа Ал., История живописи всех времен и народов, т. I - Пейзажная живопись, СПБ, 1912; Biese A., Das Naturgefuhl im Wandel der Zeiten, Lpz., 1926; Kammerer F., Zur Geschichte d. Landschaftsgefuhls im fruhen 18 Jahrh., Berlin, 1909; Mornet, Le sentiment de la nature en France de J. J. Rousseau a Bernardin de Saint-Pierre, essai sur les rapports de la litterature et de mOurs, P., 1907; Dauzat A., Le sentiment de la nature et son expression artistique, P., 1914; Ditchy Y. K., La mer dans l’Ouvre litteraire de V. Hugo, P., 1925. </p>... смотреть
изображение природы в лит-ре и живописи, иначе — образ природы в художественном произведении (слово П. происходит от французского pays — страна, местность). Из области пространственных искусств термин «П.» перешел в литературоведение. Историки искусства, подходившие к П. со стороны формальной и эстетической, конечно не могли дать удовлетворительного объяснения как причине появления интереса к П., так и характеру изменений в его трактовке. Они рассматривали П. как нечто оторванное от человеческого общества и изображаемое художником с «объективной» свободой, без всякой «заинтересованности» в изображаемом. Однако П., как всякая другая живопись, теснейшим образом связан с теми социально-историческими условиями, в к-рых он создавался. «Представления, создаваемые себе индивидами, — говорит Маркс, — суть представления либо насчет их отношения к природе, либо насчет их отношения друг к другу, либо насчет их собственных свойств». П. является отношением к природе в лит-ре, и поскольку человеческие отношения — отношения классовые, постольку и П. выступает в каждом художественном произведении, творчестве, стиле как классовое отношение к природе. В то время как в живописи П. в ряде случаев имеет самостоятельное значение как законченное художественное произведение, в лит-ре П. обычно включается в общую систему образов произведения, занимая в ней специфическое для данного классового стиля место и характеризуясь специфическими для данного стиля особенностями. Отсюда — различное качество П. в различных лит-ых стилях. Так напр., в поэме Гомера, в русском былинном эпосе, в средневековой повести развернутые описания природы отсутствуют, а те ее явления, которые по ходу действия должны служить фоном для героев, изображаются при помощи условных повторяющихся эпитетов, иногда очень выразительных, метких, но мало индивидуальных, напр. «светлоструйные ключи», «кровавые зори» и «синие молнии» («Слово о полку Игореве»). Элементы развернутого пейзажа иногда можно встретить лишь в сравнениях, когда описание явления природы нужно для уподобления ему действия или состояния героев, напр.: «Словно как мак в цветнике наклоняет на бок головку, пышный, плодом отягченный и крупною влагой весенней, так он голову на бок склонил, отягченную шлемом» («Илиада», песнь VIII). Такие же элементы П. в сравнениях (часто построенных с отрицанием) встречаются в русском народном эпосе и лирике. Уже в «Одиссее» П. начинает приобретать большее значение, чем в «Илиаде» (см. напр. описание сада Алкиноя, песнь VII), a в позднейшей греческой поэзии возникают жанры, где при всей ничтожности количественного объема П. качественно он приобретает большой вес и значение: такова «буколическая» поэзия, идиллии Феокрита, в к-рых изображение сельского пейзажа и быта входит как основной необходимый элемент в произведениие. То же надо сказать о поздней римской лит-ре, знающей специальные «описательные поэмы». Крупнейшим произведением этого рода были «Георгики» Вергилия — дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в к-рой автор, набрасывая яркие картины идиллически стилизованной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельского хозяйства Италии, сильно пострадавшего во время гражданских войн. В XVI веке и особенно в XVII, сначала в Италии, а потом и по всей Европе, в связи с подъемом дворянско-аристократической культуры, прославлявшей «утехи бытия» на лоне поместной «идиллии», наблюдается расцвет идиллической и «описательной поэзии» (см.), делающей своим объектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. С этого времени пейзаж постоянно встречается в произведениях разных стилей, которые развиваются, живут и умирают в течение XVIII—XIX веков в европейской литературе, причем характер пейзажа, определяясь характером стиля, приобретает свое функциональное своеобразие в каждом данном случае. Иллюстрируем эти утверждения примерами, взятыми из русской литературы XVIII—XX вв. В так наз. классической придворной поэзии XVIII в. — одах и героических поэмах по преимуществу — образ природы занимает незначительное место, внимание поэта сосредоточено на прославлении представителей своего класса, на монументальных образах царей, полководцев и т. п. П. большей частью выступает в качестве фона для портрета того героя или для того события, к-рое воспевается поэтом; причем он берется в тех же монументальных и величавых тонах, подчеркивая эти же стороны в образах, фоном для к-рых он служит. В соответствии с общим барочным характером оды, ее высокопарностью, риторичностью, гиперболизмом, и П. отличается всеми этими чертами и обычно представляет описание эффектного или величавого явления природы, вполне отвечающего намерению автора в возвышенном тоне изобразить событие или героя. Характер фона, т. е. П., вытекает из художественного задания, тенденции автора. Таков в русской лит-ре П. у Сумарокова, Ломоносова, Державина («На взятие Измаила», «Описание Потемкинского праздника» и др.). Совершенно иными чертами рисуется более поздний П. в поэзии консервативного дворянства, гл. обр. нарождающегося сентиментализма в конце XVIII в. По мере развития капиталистических отношений дворянские писатели, отстаивающие неприкосновенность феодально-крепостнического порядка, все резче выступают против капитализма, обрушиваясь на городскую культуру и противопоставляя ей простоту сельской жизни, идиллические отношения помещиков и крестьян. Образ природы приобретает у них большое самостоятельное и функциональное значение, несет в себе большое идейное (реакционное по существу) содержание, т. к. через него автор выражает любимую антитезу город — деревня, служащую для раскрытия основных идейных тенденций [см. «Обуховку» Капниста, стихи позднего Державина («Евгению. Жизнь Званская»), стихи Ив. Долгорукова и др.. В прозе сентименталистов, в «сельской» повести, в многочисленных «путешествиях» (излюбленном жанре школы Карамзина) П. играет самую почетную роль. Включаясь в общую систему реакционных, искажающих действительность образов, П. в лит-ре сентименталистов имеет слащавый, прикрашенный характер, связан с лживыми, идиллическими образами благоденствующих у помещика крестьян и т. п. Наоборот, в лит-ре, отражающей рост буржуазной идеологии (Радищев, Новиков, Чулков и др.), П. принимает совершенно иной характер, дается в реалистических тонах, разоблачает эксплоатацию крепостных и т. п., служа утверждению этой иной идейно-художественной системы. Оппозиционная настроенность растущей буржуазии по отношению к устарелым общественным отношениям, задерживающим ее дальнейшее развитие, выразилась в лит-ре, политически так или иначе связанной с декабризмом. Протест против официальной России, проникающий русские романтические поэмы и лирику, окрасил собой и П. Пейзаж в романтическом произведении имеет уже совершенно иное значение, чем П. у сентименталистов. П. романтиков призывает не любоваться усадебной «пейзанской» природой, а служит средством выражения бурных страстей романтика. Отсюда например русский байронический П. с неукротимой дикой стихией на первом плане (море, мрачные горы, пустыни), гармонирующий с переживаниями романтического героя. Отсюда и экзотический П. (также связанный с влиянием Байрона), который у русских поэтов развертывается преимущественно на Кавказе. П. используется романтиками и для утверждения идеи непокорности, стремления к свободе и т. п. и как фон для действия героя, созвучный его характеру и потому способствующий лучшему пониманию человеческих образов произведения. В некоторых случаях мы имеем П., контрастирующий по сравнению с героем, и тогда задача контраста — еще более оттенить, подчеркнуть состояние героя. Примером «созвучного» романтического П. может служить величавый фон Кавказа в «Демоне» Лермонтова, примером контрастного — мягкие очертания южных степей, на фоне к-рых вырисовывается мятежная фигура Алеко («Цыгане» Пушкина). В романтической лирике часто можно встретить произведения, для к-рых П. является и основной темой, вполне выражающей основную тенденцию романтического стиля при отсутствии героя и сюжета, как например «Парус» Лермонтова. С постепенным снижением романтизма в буржуазно-дворянской лит-ре 30—60-х гг. П. изменяет свой характер и свое назначение в лит-ом произведении. Знаменитые пейзажи Тургенева, Л. Толстого, Фета и второстепенных писателей (Аксакова, Григоровича и др.) несут чрезвычайно сложные и разнообразные функции в романах и лирических пьесах этих авторов; объединяющим признаком остается исключительная любовь к русскому поместному П., сочувственное изображение внешнего вида усадьбы и крепостной деревни и некоторая идеализация сельского фона, на к-ром они показывают своих героев. Рядом с «идеализирующим» реализмом деревенского П. писателей буржуазно-дворянского лагеря появляется вырастающий из натурализма реализм писателей, близких к революционной демократии 60-х гг., и позднее народников. Создавая деревенский П. писатели-демократы не только не смакуют и не идеализируют его, а с особой охотой обнажают его неприглядные стороны, устанавливая тесную связь между ним и экономическим бытом населения (Решетников — «Подлиповцы», Н. Успенский и др.). Реалистический П. народников является одним из существенных средств в их художественном арсенале, помогает им в критике общественного строя. С развитием буржуазно-демократической лит-ры деревенский П. все чаще оттесняется описанием города, к-рое по аналогии обозначается как П. городской. Большой промышленный город как центр капиталистической культуры делается предметом изучения писателей и находит свое внешнее отображение в их творчестве. Некрасов, Достоевский и др. расширяют функции городского П. от простого фона до показа через П. социального неравенства, гнета капитализма, страданий мелкой буржуазии, пролетариата и т. д. С увеличивающимся значением крупных промышленных центров в конце XIX и начале XX вв. растет и диференцируется городской П. в лит-ре. В творчестве представителей буржуазно-дворянской лит-ры городской П. принимает символический характер. Он выявляет страх представителей деградирующих социальных групп перед тем будущим, которое несет им современный город. С другой стороны, тот же рост капитализма вызывает тягу к «природе», что выражается в лит-ре появлением П. экзотического характера или стилизованного в старинном «усадебном» или «крестьянском» духе. Эти пейзажи знаменовали собой стремление бежать от современности в прошлое, в вымышленный мир от непринимаемой действительности и т. п. Своеобразным отражением империалистических тенденций русской буржуазии являлся П. у акмеистов (Гумилев), дававшийся в плане колониальной экзотики. В пролетарской лит-ре на различных этапах ее развития П. занимает различное место. До революции 1905 у передовых представителей пролетарской лит-ры (М. Горький) он имел гл. обр. романтический характер, резко противопоставлял силу и мощь свободной природы подавленному и угнетенному человеку («Макар Чудра», «Рассказ старухи Изергиль»); сила и мощь бурного моря, вихря и т. п. используются для символических образов борьбы, революции («Песня о Соколе», «Буревестник»). У писателей, отражающих еще более или менее отсталые настроения части пролетариата, близкой еще к пауперизованной деревне (Нечаев, Поступаев и др.), П. имеет иной характер: безотрадному положению рабочего на заводе в городе противопоставляется идеализированная жизнь в деревне: «Увела нас нужда безысходная от раздолья родимых полей, Оковала нас в цепи холодные у фабричных котлов и печей» (Поступаев). Отсюда своеобразие П., выполнявшего функцию протеста против капитализма, но в то же время идеализировавшего деревню в силу стихийности, «зачаточной сознательности» самого этого протеста. По мере роста революционного движения и роста индустриального пролетариата внимание пролетарских писателей переносится на город: не отказываясь вполне от деревенского П., пролетарская лит-pa создает в противовес символистическому и акмеистическому городскому П. (эстетизированному, асоциальному) реалистический городской П., рисующий рабочие окраины, заводскую обстановку и т. п. («Мать» М. Горького и др.). В произведениях крестьянских писателей дается деревенский П., имеющий в значительной мере натуралистический характер и резко противостоящий религиозно-мистическому деревенскому П. буржуазных, дворянских и кулацких (Клюев, Есенин) писателей. После Октября П. получает значительное развитие в посвященных гражданской войне произведениях советской литературы (В. Иванов, Фадеев и др.). В то же время у писателей или в произведениях, отражающих в период нэпа чуждые идеологические влияния, деревенский П. является одной из форм противопоставления деревни городу («Тайное тайных» В. Иванова, «Трансвааль» Федина, позднее «Выхваль» Сейфуллиной, «Дикольче» Шишкова и др.). Наоборот, правдивый показ классовой борьбы в деревне и качественно иной деревенский П. даются крестьянскими и пролетарскими писателями (Горбунов, Замойский, Шолохов, Панферов). Первоначально П. в пролетарской литературе занимал незначительное место в связи с исключительным вниманием, которое она совершенно естественно отводила не фону, а «большой фигуре» — герою и массам в их действии. Однако в последние годы, с развитием социалистического строительства, пейзаж начал приобретать большое значение в пролетарском искусстве. Он выступает в новом виде П. производственного, индустриального, идейно тесно связанного с пафосом эпохи. Показывая природу как объект человеческой деятельности, индустриальный П. становится неотъемлемой принадлежностью пролетарской литературы. По мере роста колхозного строительства П. в советской лит-ре, отражающей новую социалистическую деревню, развитие социалистической техники, новые формы социалистического труда, подымается на качественно новую высшую ступень как П. искусства социалистического реализма. Отсюда многообразие и разносторонность П. в социалистической литературе, раскрытие его в связи с трудовыми процессами, социалистической техникой, колхозным строительством и т. д. П. в «Поднятой целине» Шолохова, «Энергии» Гладкова, «Брусках» Панферова, «Трагедийной ночи» Безыменского и т. д. выступает следовательно в новом качестве как пейзаж социалистический, насыщенный пафосом строительства, радостного социалистического труда. Библиография: I. Социология П. (по преимуществу в живописи): Плеханов Г. В., Об искусстве. Французская драматическая литература и французская живопись XVIII в. с точки зрения социологии, Сочинения, т. XIV, М., 1925; Его же, Пролетарское движение и буржуазное искусство, там же, т. XIV; Гаузенштейн В., Опыт социологии изобразительных искусств, М., 1924; Фриче В. М., Социология искусства, Гиз, М., 1926 (специальная глава «Пейзаж»). Теория и история лит-ого П. не имеет специальной литературы. В общих трудах по теории словесности отводится несколько строк П. иногда под названием описания. В лит-ре об идиллии (см.), об описательной поэме (см.), о сентиментальном и романтическом стилях можно найти разбросанные характеристики П. разных стилей. В монографиях, посвященных отдельным писателям, можно часто встретить особые главы, анализирующие П. данного писателя, напр. о байроническом П. см.: Жирмунский В., Байрон и Пушкин, Л., 1924, о пейзаже Гоголя — Мандельштам И., О характере гоголевского стиля, Гельсингфорс, 1902, и Переверзев В. Ф., Творчество Гоголя, Ив.-Вознесенск, 1926; Арсеньев К., Пейзаж в современном русском романе, «Вестник Европы», 1885, V (перепечатано в книге его «Критические этюды по русской литературе», т. II, СПБ, 1888); Анненский И. Ф., Об эстетическом отношении Лермонтова к природе, «Русская школа», 1891, XII; Гольцев В., Дети и природа в произведениях Короленко и Чехова, М., 1904; Саводник В., Чувства природы в поэзии Пушкина, Лермонтова и Тютчева, М., 1911; Багрий Анна, Изображение природы в произведениях Тургенева (по поводу книги H. T. Salonen’}а, Die Landschaft bei Turgenev), «Русский филологический вестник», 1916, I—II (и отд. отт.); Гроссман Л. П., Проблема реализма у Достоевского, «Вестник Европы», 1917, II; Шувалов С. В., Природа в творчестве Тургенева, сб. «Творчество Тургенева», М., 1920; Азадовский М., Сибирский пейзаж в творчестве Короленко, «Дело» (Чита), 1922, № 22; Белецкий А., В мастерской художника слова, «Вопросы теории и психологии творчества», под ред. Б. Лезина, том VIII, Харьков, 1923 (гл. VI); Гроссман Л., Поэтика Достоевского, Москва, 1925; Смолич Юрий, «Nature morte» у художій літературі, «Вапліте», 1927, IV; Перцов В., Какая была погода в эпоху гражданской войны, «Новый Леф», 1927, VII; Никольская К., К вопросу о пейзаже древне-русской литературы (Несколько описаний весны), в книге «Сборник статей в честь акад. А. И. Соболевского», Л., 1928; Добрынин М. К., Пейзаж в творчестве И. С. Никитина, «Литература и марксизм», 1929, III. Для параллельного изучения истории П. живописного и лит-ого см.: Бизе Альфред, Историческое развитие чувства природы, перев. Д. Коробчевского, СПБ, 1890; Бенуа Ал., История живописи всех времен и народов, т. I — Пейзажная живопись, СПБ, 1912; Biese A., Das Naturgefuhl im Wandel der Zeiten, Lpz., 1926; Kammerer F., Zur Geschichte d. Landschaftsgefuhls im fruhen 18 Jahrh., Berlin, 1909; Mornet, Le sentiment de la nature en France de J. J. Rousseau a Bernardin de Saint-Pierre, essai sur les rapports de la litterature et de mu0153urs, P., 1907; Dauzat A., Le sentiment de la nature et son expression artistique, P., 1914; Ditchy Y. K., La mer dans l’u0153uvre litteraire de V. Hugo, P., 1925. В. Нечаева... смотреть
ПЕЙЗАЖ а, м. paysage m. 1. Общий вид какой-либо местности, картина природы. БАС-1. Пейзаж. 1768, 1769, 1773, 1775, 1777. МАХ. В. Н. Сергеев К истор. т... смотреть
ПЕЙЗАЖ(фр., от pays - край, страна). То же, что ландшафт, картина местности.Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1... смотреть
ПЕЙЗА́Ж (франц. paysage, от pays - страна, местность) - жанр изобр. иск-ва (или отд. произв. этого жанра), в к-ром осн. предметом изображения является природа. К осн. видам П. относятся: гор. арх. П. (ведута), мор. П. (марина) и др. П. воспроизводят реальные или воображаемые виды местностей, арх. построек и т. д. П. может являться как самостоят. целью художника, так и служить фоном для картин религ., ист., бытового содержания, живоп., графич. И скульпт. работ. П. как худож. произв. непременно передает определ. настроение, будучи результатом творч. переосмысления мира художником. В России П. как самостоят. жанр сложился в 18 в. Успешно работали в этом жанре как графики (А. Зубов, М. Махаев и др.), так и живописцы (Ф. Алексеев, С. Щедрин, М. Лебедев). Романтич. направление П. 19 в. представлено творчеством М. Воробьева, А. Айвазовского, реалистич. - А. Венецианова, А. Иванова, иск-вом передвижников, в т. ч. И. Шишкина, А. Саврасова, А. Куинджи. Вершиной эмоц.-лирич. рус. П. стали работы В. Поленова и И. Левитана. На рубеже 20 в. на П. большое влияние оказали традиции импрессионизма, иск-во "модерна" (творчество В. Серова, П. Петровичева, Л. Туржанского, К. Коровина, К. Сомова, Л. Бакста, А. Бенуа, Е. Лансере и др.). Элементами фольклора проникнуты П. А. Васнецова, мистико-символистич. восприятием мира - П. Н. Рериха, М. Нестерова, зыбкость, условность реальности передают П. В. Борисова-Мусатова, художников "Голубой розы", ориентализм, смелость композиц. и колористич. решения выделяют П. П. Кузнецова, М. Сарьяна, лубочность, свобода живописной манеры характеризуют П. художников "Бубнового валета".<p class="tab">Реалистич. тенденции рус. П. 2-й пол. 19-го и рубежа веков составили основу фундамента дальнейшего развития жанра и определили его ведущую линию в последующие десятилетия; продолжают успешно работать мастера, чье творчество сложилось до 1917: К. Юон, И. Грабарь, Нестеров, А. Рылов, В. Бакшеев, К. Богаевский и др. В иск-ве мн. из них заметно стремление связать пейзажный образ с современностью (Юон "Новая планета", 1921; Богаевский "Биби-Эйбат.Нефтяные вышки", 1932 и др.). В 30-е гг. получает развитие индустр. П. (Богаевский, А. Куприн, А. Кравченко, Н. Дормидонтов и др.), пионером к-рого стал Б. Яковлев ("Транспорт налаживается", 1932). Приметы нового в жизни 30-50-х гг. характеризуют работы А. Дейнеки, Г. Нисского, Ю. Пименова и др. В 1940-е гг. жанр П. неразрывно связан с Вел. Отеч. войной. Певцом рос. П. явился А. Пластов, глубоко раскрывший его нац. характер. Его разнообр. стороны успешно раскрывают С. Герасимов, Н. Ромадин, А. Грицай и мн. др. Рост нац. самосознания, усилившийся интерес к истории в 60-е гг. способствуют появлению новых мотивов, к-рые напоминают о нар. укладе жизни, традиц. "корнях" бытия России, ее архитектуры (В. Стожаров, Н. Андронов, А. Бурзянцов, В. Сидоров, В. Зверев и др.). Особенно важным становится творч. осмысление традиций иск-ва "Союза русских художников", фолькл. линий нар. иск-ва и т. д. В 60-80-е гг. развиваются разл. виды П.: камерные и монументальные, лирич., романтич. и документальные, сельские и городские, архитектурные; широко используются разл. худож. пластич. средства, важное значение приобретают символика, метафора, аллегория. Поиски и жажда красоты приводят ряд мастеров к П. идеальным, эстетич. ценность к-рых первостепенна и извечна (А. Мыльников и др.). С 70-х гг. усиливается интерес к гор. П., широко используемому в др. жанрах (Т. Назаренко, Н. Нестерова и др.). Становится очевидной социологизация П. Расширение диапазона жанра П. в 70-80-х гг. связано с глобальной проблемой - чел. и окружающая среда в многообразии ее проявлений.</p><p class="tab">Лит.: Федоров-Давыдов А. Рус. пейзаж 18 - нач. 19 в. М., 1953; Мальцева Ф. Мастера рус. реалистического пейзажа. М., 1953-59. Вып. 1-2; Федоров-Давыдов А. Советский пейзаж. М., 1958; Мастера советского иск-ва о пейзаже. М., 1963; Федоров-Давыдов А. Рус. пейзаж конца 19 - нач. 20 в. М., 1974; Никулина О. Р. Природа глазами художника. М., 1982.</p><center> <p class="tab"></p> <h3>Пейзаж с мельницей. Акварель М. Ю. Лермонтова. 1835</h3> <img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1597/52070816-8e9a-42ba-b680-7e3ec1111d48" title="ПЕЙЗАЖ фото" alt="ПЕЙЗАЖ фото" class="responsive-img img-responsive"> </center>... смотреть
ПЕЙЗА́Ж, у, ч.1. Загальний вигляд якоїсь місцевості, картина природи; краєвид.Обидві гори вкриті травою та подекуди старими рідкими дубами. Між ними гл... смотреть
ПЕЙЗА́Ж в литературе (франц. paysage, от pays - страна, местность), один из содержательных и композиционных компонентов художественного произведения: описание природы, шире - любого незамкнутого пространства внешнего мира. Эстетическое отношение к природе - довольно позднее завоевание человечества: в фольклоре П. антропоморфичен, в древнем эпосе мифологичен, т. е. в обеих картинах мира он самостоятельной ценности не несет. Пейзажа в современном понимании как объективно-реального изображения природы до XVIII в. в литературе не было. Открытие П. связано с осознанием нового положения человека во Вселенной как включенного, вписанного в нее (аналогичный этому процесс в живописи - открытие прямой перспективы). <p class="tab">Функции П. многообразны - от резкого субъективированного (в романтизме) до описательного и символического, причем последнюю функцию П. может выполнять не только в символистской, но и в реалистической поэтике (знаменитый дуб в «Войне и мире» Л. Н. Толстого). Во всех эстетических системах распространен принцип психологического параллелизма, основанный на контрастном сопоставлении или уподоблении внутреннего состояния человека жизни природы (ср. Олицетворение). В русской прозе XIX-XX вв. признанные мастера П. - И. С. Тургенев, А. П. Чехов, И. А. Бунин, М. А. Шолохов. </p><p class="tab">Нередко П. перерастает свою изобразительную функцию и становится своего рода призмой и способом видения мира (С. Т. Аксаков, М. М. Пришвин). В поэзии XIX-XX вв. эта роль П. выражается наиболее отчетливо. Здесь П. уже на новом уровне - сознательно антропоморфичен, не теряя при этом «природной» самоценности (у А. А. Фета, Ф. И. Тютчева; у последнего - параллельно с созданием космического П.). Своеобразное развитие такой П. получает в лирике Б. Л. Пастернака, где границы между человеческим и природным миром настолько размываются, что «и шелест листьев был как бред», «Альпы лихорадит», улицу «бьет озноб», а гром -«листьями забыт, и охаян, и высмеян». Здесь уже не человеческий мир уподобляется природному и раскрывается через него, а, наоборот, за точку отсчета берется природное бытие как наиболее близкое, понятное и «обжитое» и уясняется через сравнение с опытом человеческого существования. </p><p class="tab">Особый вид П., урбанистический, развивается в поэзии и прозе XIX-XX вв. (О. Бальзак, Ф. М. Достоевский, Э. Верхарн, А. Белый, В. В. Маяковский). </p><p class="tab">Литература: </p><p class="tab">Саводник В. Ф.,…Чувство природы в поэзии Пушкина, Лермонтова и Тютчева, М., 1911; </p><p class="tab">Белецкий А., Изображение живой и мертвой природы, в его кн.: Избр. труды по теории литературы, М., 1964; </p><p class="tab">Галанов Б., Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь, М., 1974; </p><p class="tab">Соловьев С. М., Пейзаж, в его кн.; Изобразит. средства в творчестве Ф. М. Достоевского, М., 1979. </p><p class="tab">Л. М. Щемелева.</p>... смотреть
в литературе (франц. paysage – картина природы), тип художественного образа, которым представлена картина открытого пространства. Поскольку основными предметами изображения в литературе являются человек и окружающий его мир, образы природы в произведениях не менее значимы, чем образы людей. В литературе пейзажи могут приобретать несколько функций: в образцах эпоса с помощью пейзажных описаний прерывают повествование непосредственно перед поворотами сюжета или его кульминационными моментами; в лирике пейзажи могут быть использованы для скрытого или явного сопоставления внутреннего состояния лирического героя с состоянием внешней среды (этот прием называют «психологическим параллелизмом», с его помощью авторы оценивают героев, указывая читателям на гармонию или дисгармонию в отношениях между человеком и миром); кроме того, и в эпосе, и в лирике авторы, стремящиеся к реалистически точному изображению предметного мира, не обходятся без пейзажных подробностей (в драме функцию такого фактографического описания приобретают «интерьеры» – образы закрытого пространства); в отдельных лирических произведениях пейзажные образы могут быть вынесены на передний план, приобрести самоценность (такую лирику определяют как «описательную»). В литературе каждого народа выделяют «национальные» и «экзотические» пейзажи. Так, изображенные рус. классиками леса, реки, равнины и степи опознаются читателями как «национальные» картины природы: …Прозрачный лес один чернеет, И ель сквозь иней зеленеет, И речка подо льдом блестит. (А. С. Пушкин, «Зимнее утро») А образы южных морей, пустынь, джунглей, гор – как «экзотические»: Внизу туман, уступы и кусты, Кругом все горы чудной высоты, Как после бури облака стоят, И странные верхи в лучах горят. (М. Ю. Лермонтов, «1831-го июня 11 дня») В европейской литературе 19–20 вв. распространились и «урбанистические» (городские) пейзажи с характерными для них приметами технического прогресса: В дырах небоскребов, где горела руда И железо поездов громоздило лаз – Крикнул аэроплан и упал туда, Где у раненого солнца вытекал глаз. (В. В. Маяковский, «Адище города») Также существует классификация образов природы, учитывающая связь каждого из них с определенным творческим методом какого-либо литературного течения: «идеальный» пейзаж характерен для поэзии классицизма (встречается в одах, где гармонирует с фигурой восхваляемого человека), «бурный» – часто встречается в литературе романтизма и неоромантизма (здесь он резонирует с душой лирического героя или центрального персонажа), «унылый» – в элегиях романтиков и в творчестве представителей критического реализма (в реалистической сатире признаки состояния общества нередко переносятся на состояние природы).... смотреть
пейза́ж сущ., м., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? пейза́жа, чему? пейза́жу, (вижу) что? пейза́ж, чем? пейза́жем, о чём? о пейза́же; мн. ч... смотреть
⊲ ПЕЙЗАЖ 1767 (пеи- 1798), а, м.Фр. paysage.1.Иск.Живописное изображение сельской местности, картина природы; ландшафт.Удостоившимся втораго награждени... смотреть
(франц. paysage, от pays — страна, местность) — изображение картин природы. Функции пейзажа в художественном произведении определяются его методом, жан... смотреть
-а, м. 1.Общий вид какой-л. местности, картина природы; ландшафт.Горный пейзаж. Лесной пейзаж. Северный пейзаж. Индустриальный пейзаж. □ Ослепительно ... смотреть
КРАЄВИ́Д (місцевість, що розкривається перед очима), ЛАНДША́ФТ, ПЕЙЗА́Ж, ПЕРСПЕКТИ́ВА, ВИД розм., ВИ́ГЛЯД розм. Гуцульське село — це ряд панорам, ряд п... смотреть
- (от фр. paysage, от pays - страна, местность) - описание природы как части реальной обстановки, в которой разворачивается действие, картина природы. ... смотреть
(фр. Paysage — страна, местность) — жанр изобразительного искусства, имеющий своим предметом изображение окружающей природы, ланд-шафтов, городов, исторических памятников, растений. В качестве самостоятельного жанра пейзаж существует в европейском искусстве с XVII в., благодаря творчеству Питера Брейгеля, Альбрехта Альтдорфера, Питера Рубенса, Никола Пуссена и др. В русском изобразительном искусстве пейзаж получил значительное развитие с конца XVIII в., а в XIX столетии стал одним из ведущих жанров. Лучшими мастерами пейзажной живописи в России стали Саврасов, Шишкин, Поленов, Левитан, Серов, Коровин. В зависимости от главного предмета изображения и характера природы в пейзажном жанре принято выде-лять сельский, городской, парковый, архитектурный, индустриальный, морской и речной его виды. В современной действительности предметные возможности пейзажного жанра становятся все более разнообразными. По мере развития технического прогресса сегодня появились произведения, которые относятся к фантастическому и космическому видам пейзажа. Художников, работающих в области пейзажного жанра, называют пейзажистами.... смотреть
ПЕЙЗАЖ (от франц. paysage), синоним географического ландшафта в работах В. П. Семенова-Тян-Шанского (1928): “Жизненные элементы Земли, сконцентрирова... смотреть
франц.) - жанр изобразительного искусства, в котором основным предметом изображения является природа. В пейзаже воспроизводятся реальные или воображаемые виды местностей, архитектурных построек, городов, морских видов. Иногда пейзаж выступает в качестве фона в живописных, скульптурных, графических произведениях других жанров. Как самостоятельный жанр пейзаж существует в европейском искусстве с XV(( века. До этого времени он служил лишь фоном для тематической картины и портрета. Особенно широкое развитие пейзаж в XV(( веке получил в голландской живописи. Крупными мастерами пейзажа были художники-импрессионисты - К. Моне, К. Писсарро, Я. Сислей. В России становление пейзажной живописи как самостоятельного жанра началось в конце ХVШ века (С. Щедрин, М. Иванов, Ф. Алексеев). Огромный вклад в развитие этого жанра во второй половине XIX века внесли А. Саврасов, И. Шишкин, И. Левитан, А. Куинджи и другие русские пейзажисты группы передвижников, для которых пейзаж становится средством для выражения глубинного гражданского содержания. ... смотреть
Видеть во сне замечательный по своей красоте природный пейзаж предвещает приятное времяпрепровождение в кругу друзей. Если вы видите пейзаж гористой местности – это предвещает получение значительной выгоды без особых хлопот и усилий.Видеть пейзаж с предзакатным солнцем – к незначительным препятствиям, которые легко преодолимы.Пейзаж, увиденный в лесу или на берегу большой реки означает отсутствие серьезных перемен в вашей жизни в ближайшее время. Морской пейзаж предвещает путешествие, которое не принесет вам желанной радости.Видеть пейзаж на картине в музее или выставочном зале – наступление продуктивного периода в работе, если пейзаж привлек ваше внимание своими художественными достоинствами, а если вы остались к нему равнодушны как к бездарной и дешевой подделке – значит, наяву все у вас будет валиться из рук и наступит период душевной усталости и депрессии.... смотреть
Пейзаж (фр. paysage) – в живописи и графике жанр (и отдельные произведения), в котором основной предмет изображения – природа. Часто изображаются ви... смотреть
пейзаж веселенький (Помяловский); мирный (Мамин-Сибиряк); мягкий (Златовратский); тихий (Златовратский) Эпитеты литературной русской речи. — М: Постав... смотреть
1) Орфографическая запись слова: пейзаж2) Ударение в слове: пейз`аж3) Деление слова на слоги (перенос слова): пейзаж4) Фонетическая транскрипция слова ... смотреть
(фр. — місцевість) 1. Обмежений простір, який сприймається з певної точки зору; фрагменти природного і штучного середовища, що викликають певний настрій. 2. В образотворчому і декоративному мистецтві — реалістичне або стилізоване зображення природного або штучного середовища і відображення складної гами тих думок, почуттів яке відчуває художник, передаючи їх глядачу. Природні П. поділяються на види, які можуть бути панорамними, фрагментарними тощо. В мистецтві пейзажного жанру теж прийнято розрізняти марини (морські П.), лісові, гірські, героїчні, епічні, ліричні, індустріальні, міські тощо.... смотреть
(французское paysage, от pays - местность), вид, изображение какой-либо местности; жанр изобразительного искусства, в котором основной предмет изображения - природа, в том числе виды городов (архитектурный пейзаж, ведута), моря (марина). <p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/c4d8488a-6d8e-412c-b0a4-83fd772fa762" title="ПЕЙЗАЖ фото" alt="ПЕЙЗАЖ фото" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Пейзаж. Томас Гейнсборо, "Вид Дедхема".</p>... смотреть
-у, ч. 1) Загальний вигляд якоїсь місцевості, картина природи; краєвид. 2) Картина або малюнок із зображенням краєвиду. 3) тільки одн. Жанр творів обр... смотреть
ПЕЙЗАЖ пейзажа, м. (фр. paysage). 1. Картина природы, вид какой-н. местности (книжн.). Взорам путников открылся чудный пейзаж. Северный, южный пейзаж. 2. Картина, рисунок, изображающие природу (живоп.). Выставка пейзажей. || Описание природы в литературном произведении (лит.). Пейзаж в романах Тургенева. В конце концов, чувствую, что я умею писать только пейзаж, а во всем остальном я фальшив и фальшив до мозга костей. Чехов (говорит писатель Тригорин в "Чайке").<br><br><br>... смотреть
Rzeczownik пейзаж m widok m krajobraz m Malarski pejzaż m
Заимств. в XVIII в. из франц. яз., где paysage — суф. производное от pays < ср.-лат. pagensis «сельский», суф. образования от pagus «село, деревня».... смотреть
(2 м), Тв. пейза/жем; мн. пейза/жи, Р. пейза/жейСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
корень - ПЕЙЗАЖ; нулевое окончание;Основа слова: ПЕЙЗАЖВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - ПЕЙЗАЖ; ⏰Слово Пейзаж содерж... смотреть
-у, ч. 1》 Загальний вигляд якоїсь місцевості, картина природи; краєвид.2》 Картина або малюнок із зображенням краєвиду.3》 тільки одн. Жанр творів об... смотреть
e) scenery (f) paysage (d) Landschaft Общий вид какой-н. местности, напр., городской, сельской, морской, горный пейзаж и др. Красивый природный пейзаж часто используется в качестве объекта туристского интереса, напр., во время путешествия наземным транспортом или специальной экскурсии в места природных достопримечательностей. ... смотреть
м.1) (вид) paysage m, vue f 2) (картина) paysage m, tableau m Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
пейзаж; ч. (фр., від країна, місцевість) 1. Загальний вигляд якоїсь місцевості, картина природи; краєвид, ландшафт. 2. Картина або малюнок із зображенням краєвиду. 3. Жанр творів образотворчого мистецтва, присвячений зображенню краєвиду; пейзажний живопис. 4. Опис, зображення природи в літературі, музиці і т. ін.... смотреть
ПЕЙЗАЖ (франц . paysage, от pays местность), вид, изображение какой-либо местности; в живописи и графике жанр (и отдельное произведение), в котором основной предмет изображения - природа. Часто изображаются виды городов или архитектурных комплексов (архитектурный пейзаж, ведута), морские виды (марина).<br><br><br>... смотреть
ПЕЙЗАЖ (франц. paysage - от pays местность), вид, изображение какой-либо местности; в живописи и графике жанр (и отдельное произведение), в котором основной предмет изображения - природа. Часто изображаются виды городов или архитектурных комплексов (архитектурный пейзаж, ведута), морские виды (марина).<br>... смотреть
м. 1) (вид) paysage m, vue f 2) (картина) paysage m, tableau m
ПЕЙЗАЖ, -а, м. 1. Общий вид какой-нибудь местности. Волжский пейзаж 2. Рисунок, картина, изображающая виды природы, а также описание природы в литературном произведении. Пейзажи русских художников. Пейзаж в романах Тургенева. || прилагательное пейзажный, -ая, -ое (ко 2 значение). Пейзажная живопись.... смотреть
пейзаж, пейз′аж, -а, м.1. Общий вид какой-н. местности. Волжский п.2. Рисунок, картина, изображающая виды природы, а также описание природы в литератур... смотреть
- (франц. paysage - от pays местность), вид, изображение какой-либоместности; в живописи и графике жанр (и отдельное произведение), в которомосновной предмет изображения - природа. Часто изображаются виды городовили архитектурных комплексов (архитектурный пейзаж, ведута), морские виды(марина).... смотреть
Пейза́ж. Заимств. в XVIII в. из франц. яз., где paysage — суф. производное от pays < ср.-лат. pagensis «сельский», суф. образования от pagus «село, дер... смотреть
м1) manzara, görünüm 2) (картина) manzara, peyzaj Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
пейза́ж, пейза́жи, пейза́жа, пейза́жей, пейза́жу, пейза́жам, пейза́ж, пейза́жи, пейза́жем, пейза́жами, пейза́же, пейза́жах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж... смотреть
• táj • tájkép * * *мtáj, vidékСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
ПЕЙЗАЖ (французское paysage, от pays - местность), вид, изображение какой-либо местности; жанр изобразительного искусства, в котором основной предмет изображения - природа, в том числе виды городов (архитектурный пейзаж, ведута), моря (марина). <br>... смотреть
Landschaft граф.; жив., (мотив с очень широким пространственным охватом) Panorama
1) (вид) 风景 fēngjǐng, 景色 jǐngsè, 山水 shānshuǐ2) (картина) 风景画 fēngjǐnghuà, 山水画 shānshuǐhuàСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фо... смотреть
пейзажנוֹף ז'* * *נוףСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
пейза́ж (франц. paysage, від pays – країна, місцевість) 1. літ. Опис, зображення природи засобами художнього слова. 2. Жанр живопису, присвячений зображенню природи, міст, архітектурних комплексів тощо. 3. Загальний вид місцевості, краєвид.... смотреть
мLandschaft f; Landschaftsgemälde n (картина)Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
В иконописи до XVII в. изображение элементов природы, как правило, горок и условно трактуемых растений. В XVII в. на фоновой части икон и настенной живописи постепенно появляются ландшафтные мотивы: холмы, деревья, дома, крепости и т.д.... смотреть
Насыщенный яркими красками пейзаж снится к тому, что зрелый человек снова почувствует себя юным и созданным для любви. Вас ожидает прилив жизненных сил, которые сделают вас привлекательными в глазах представителей противоположного пола.... смотреть
Вид описания, нацеленный на изображение природы, картин окружающего мира.Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
Вид описания, нацеленный на изображение природы, картин окружающего мира.Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
пейз'аж, -а, твор. п. -емСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
Пейзаж (у художников) ■ Обычно это блюдо со шпинатом.Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
сущ.муж.1. (сын. вид) пейзаж, санлах (дут данталйк илемӗпе палӑрса таракан вырӑн); волжские пейзажи Атӑл сӑнлӑхӗсем2. пейзаж (дут ҫанталӑка сйнлакан укерчӗк); акварельные пейзажи акварельпе ӳкернӗ пейзажсем... смотреть
пейзаж = м. 1. (вид местности) landscape, scenery; 2. (картина) landscape; пейзажист м. , пейзажистка ж. landscape painter; пейзажный landscape attr. ; пейзажная живопись landscape painting. <br><br><br>... смотреть
мpaisagem f, vista fСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
пейза́ж[пеийзаж]-жу, м. (на) -ж'і, р. мн. -ж'іў
1. maastik2. maastikumaal3. maastikupilt4. maastikuvaade
Это слово, имеющее значение "сельский вид", заимствовано из французского, в котором paysage образовано суффиксальным способом от pays, восходящего к латинскому pagus – "село, деревня".... смотреть
m1) maisemaгорный пейзаж — vuoristomaisema2) maisemakuva
пейза́ж, -а, -емСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
пейзаж м Landschaft f c; Landschaftsgemälde n 1d (картина)Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
– жанр искусства, воспроизводящий естественную природу, а также картину природы, в той или иной степени измененной человеком – например, пейзаж городской, или индустриальный.... смотреть
м.paisaje m, vista f
landskap, sceneriСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
ПЕЙЗАЖ м. франц. ландшафт немецк. видопись, картина местности, вид природы, сельский вид. Пейзажный живописец, пейзажист, пишущий виды, видописец.
Ударение в слове: пейз`ажУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: пейз`аж
[pejzaż]ч.pejzaż
м. paesaggio m; panorama; veduta f (вид) Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж
пейзаж мпейзаж
імен. чол. родупейзаж
сущ. муж. родапейзаж
【阳】1) 风景, 景色3) 风景画, 山水画, 风景描写, 写景
пейза'ж, пейза'жи, пейза'жа, пейза'жей, пейза'жу, пейза'жам, пейза'ж, пейза'жи, пейза'жем, пейза'жами, пейза'же, пейза'жах
пейзаж; пейзаж тартрисовать пейзаж; сонун жер, эстен кетпес пейзаж прекрасное место, незабываемый пейзаж.
вид, изображение какой-либо местности. Жанр живописи и графики, в котором предмет изображения — природа.
• krajina• krajinka• krajinomalba• scenérie
м. пейзаж (1. кандайдыр бир жердин, табияттын көрүнүшү; 2. табияттын көрүнүштөрү тартылган картина).
(фр. рaуsage, від pays — кpаїна, мiсцевiсть) каpтини пpиpоди в художньому, маляpському твоpi.
1) вернисаж иудейских причёсок; 2) недосказанный тост; тост за женщин (или за жизнь, или...)
Начальная форма - Пейзаж, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное
منظره (طبيعت)
• vietovaizdis (1)
Пейза́жmandhari (-; мн.)
manzara
Пейзаж м
пейзаж, муж.краявід, муж. жив. пейзаж, муж.
пейзаж1. табиғат суреті;2. табиғат көрінісін түсірген кескіндеме өнері туындысы
Газрын төрх байдал, газар нутгийн байдал, уул усны байдал
пейзаж вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, ведута
М 1. mənzərə; 2. rəss. mənzərə şəkli; 3. ədəb. təbiət təsviri.
краєвид, ляндшафт; (твір мистецтва) картина, малюнок.
Пейза́ж, -жу, -жеві; -за́жі, -жів
пейзажм τό τοπεῖοΜ/ ἡ τοπ(ε)ιογρα-φία (тк. картина).
м. Landschaft f, (картина) тж. Landschaftsbild n.
Landscape, view, scenery
пейзаж м το τοπίο; η τοπιογραφία (картина)
пейзаж [фр. paysage
{пеийза́ж} -жу, м. (на) -жі, р. мн. -жіў.
пейзаж пейз`аж, -а, тв. -ем
Landschap
Landskabsbillede
ainava, dabas skats; peizāža, ainava
Manzara, körüniş (вид)
Landskapsmåleri
пейзаж см. вид, картина
Landskapsbilde
крайовид, крайобраз, пейзаж (-жу).
пейза́ж іменник чоловічого роду
-у m 1. pejzaż 2. krajobraz
Пейзаж- topia;
lat. paysageпейзаж
Пейзаж Пеаж Пайз Пай Паз Паж
Краєвид
{N} բնապատկեր բնատեսարան
пейзажСм. вид, картина...
Пейзаж, краявід, пейзаж
landskap • eo: pejzaĝo
пейзаж манзараи табиат
манзара, корюниш (вид)
пейзаж ср. манзара
pejzaż, krajobraz;
табиғат көрінісі
табиғат көрінісі
manzara, peyzaj
пейзаж, -у
Landskap
პეიზაჟი
пейзаж.
Пейзаж
пейзаж
пейзаж