Смотреть больше слов в «Энциклопедическом словаре»
или Льенард († ок. 559 г.) — пустынник лиможский, родом из знатной фамилии, обращенный в христианство св. Ремигием, основатель монастыря близ Лиможа, п... смотреть
Леонард подобный льву, отражение льва; Лёня, Лёра Словарь русских синонимов. леонард сущ., кол-во синонимов: 1 • имя (1104) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: имя... смотреть
Леонард -а, муж. Заимств.Отч.: Леонардович, Леонардовна. Производные: Лёня; Лёра. Именины: 11 апр., 26 нояб. Словарь личных имён. Леонард Лео... смотреть
ЛЕОНА́РД Павел Степанович (11 июля 1837 – 8 июля 1891) – молд. социолог и писатель, сторонник самодержавия, опору к-рого видел в зажиточном крестьян... смотреть
Орда Онер Олеандр Одр Одер Ода Норд Нора Нло Нерол Нер Недра Нед Народ Нард Нал Надел Лорд Лор Лера Леонард Леон Лена Орден Орел Лен Лед Ландо Орлан Орлеан Орн Ладо Ладно Лад Радон Ера Енол Еда Рало Дрен Ранд Рано Рао Реал Редан Релон Рено Род Рол Ролан Дорн Дора Доле Дол Дно Дерн Дер Ден Дар Аон Андре Ален Адрон Адлер Аден Рон Анод Арден Арен Арно Арон Дан Дон Роланд... смотреть
власна назва, імен. чол. родуЛеонард
имя собств., сущ. муж. родаЛеонард
Rzeczownik Леонард Leonard
Леон'ард (Леон'ардович, Леон'ардовна)Синонимы: имя
Леонард, -а, м. Заимств. Отч.: Леонардович, Леонардовна. Производные: Лёня; Лера.
Леонард, -а, муж.; заим.Отч.: Леонардович, ЛеонардовнаПроизводные: Лёня, ЛёраИменины: 11.04, 26.11
Начальная форма - Леонард, единственное число, именительный падеж, имя, мужской род, одушевленное
Леонард подобный льву, отражение льва, Лёня, Лёра
Леона́рд іменник чоловічого роду, істота
(1918—1990) Дирижер, композитор, пианист, писатель, профессор, телевизионщик, сионист, общественный деятель, продюсер, рассказчик мирового класса – короче говоря, Леонард Бернстайн был самым влиятельным музыкантом в послевоенную эпоху. Любезный сердцу Бернстайна законодатель американской музыки Аарон Копленд несомненно был более великим композитором, а один из его самых близких и старых друзей Дэвид Дайэмонд определенно был более выдающимся симфонистом. Свидетельством тому была приверженность Бернстайна к их музыке. Опять же, величие не является темой настоящей книги. На протяжении более чем сорока пяти лет бурной деятельности Бернстайн приобрел такой авторитет и харизму, что после его кончины в некрологах его вспоминали как некого монарха, как Джона Фицджеральда Кеннеди от музыки. Для понимания его влияния необходимо рассмотреть отдельно виды его деятельности. Учась дирижерскому искусству у Фрица Рейнера и Сергея Кусевицкого (великих евреев дирижеров Чикагского и Бостонского симфонических оркестров), Бернстайн внезапно прославился в 1943 г., заменив заболевшего Бруно Вальтера (еще одного великого дирижера-еврея) – приглашенного дирижера Нью-Йоркского филармонического оркестра, концерт которого передавался по общенациональному радио воскресным вечером. Бернстайну едва исполнилось двадцать пять. Обстоятельства такого знаменательного события символичны для его карьеры. После учебы в Гарвардском университете и аспирантуры у Рейнера в Музыкальном институте Кертиса в Филадельфии в 1940 г. вооруженный рекомендациями Бернстайн отважился явиться в Тэнглвуд, чтобы учиться дирижировать у Кусевицкого. Тэнглвуд – летний приют Бостонского симфонического оркестра с 1936 г. открыл Бернстайну – через Беркширский музыкальный центр – путь к славе. Скоро став любимым учеником Кусевицкого, Бернстайн соединил в своем исполнении строгую подготовку, полученную у Рейнера, с яркостью и эмоциональностью Кусевицкого. Он получил место помощника дирижера Нью-Йоркского филармонического оркестра под опекой диктаторски настроенного Артура Родзинского. Предложение стать помощником Родзинского явилось полной неожиданностью. Оставив Тэнглвуд и покровительство Кусевицкого, Бернстайн получил работу за двадцать пять долларов в неделю в издательстве поп-музыки, записывая для Родзинского джазовые импровизации и популярные аранжировки под псевдонимом Ленни Янтарь (Бернстайн – на английском). Вскоре Родзинский вспомнил, что присутствовал на репетиции Бернстайна в Тэнглвуде, и предложил ему место помощника. Последовала неожиданная замена Вальтера, и завершился короткий путь от университета до консерватории, от музыкального фестиваля до «Переулка жестяных кастрюль» (район магазинов грампластинок и музыкальных издательств) и до восходящего американского дирижера. Всю жизнь Бернстайна отличала способность добиваться хороших должностей и получать признание. Хорейшо Элджер, обеспечивший его прыжок к славе с помощью общенационального радиовещания и аршинных заголовков на первых полосах газет, убедил его в могуществе средств массовой информации, и он помнил об этом, приступив к созданию своей легенды. Бернстайн стал первым американским дирижером, получившим всемирное признание и открывшим путь более поздним поколениям таких американских маэстро-евреев, как Леонард Слаткин, Джеймс Левин, Майкл Тилсон Томас и Леон Боцтайн. В первые годы его популярность среди женщин собирала в концертных залах юных поклонниц, жаждавших хотя бы прикоснуться к его одежде, пока он после выступления добегал до своей машины. Одновременно с восхождением в качестве звезды-дирижера Бернстайн сочинял музыкальные шоу и симфонические произведения. Во время Второй мировой войны он воспользовался, как и многие другие, патриотическим интересом американцев к отечественным творениям. Симфония «Иеремия» и балет «Беззаботные» (позже поставленный на Бродвее в форме шоу под названием «В вихре светских удовольствий») были написаны в тот же бурный период, когда он так славно дебютировал с филармоническим оркестром. В те годы он поспевал везде. В конце 1940-х и в 1950-е гг. Бернстайн предпринимал вдохновенные и целеустремленные шаги по укреплению своего положения в американской музыке. После волнующей, но финансово невыгодной работы музыкальным директором Нью-Йоркского симфонического оркестра он преподавал в Тэнглвуде и Университете Брандеса и выступал приглашенным дирижером с ведущими оркестрами и оперными театрами от Нью-Йорка до Милана и Тель-Авива. После еще одного удачного, вдохновленного Нью-Йорком мюзикла «Чудесный город» Бернстайн попробовал писать музыку к фильмам и преуспел в фильме «В порту». Его атака на маккартизм в форме оперетты «Кандид», написанной по пьесе Лиллиан Хелман, поначалу не принесла кассовых сборов, потом стала культовой и, наконец, стала признанной классикой саркастического остроумия и юмора. В 1957 г. в сотрудничестве с великим хореографом Джеромом Роббинсом, двадцатисемилетним лириком Стивеном Зондгеймом и автором «Цыганки» Артуром Лоренсом он работал над произведением, которое навсегда преобразует музыкальный театр, инсценировкой «Ромео и Джульетты» с перенесением действия на «дьявольскую кухню» Нью-Йорка – над уникальной «Вестсайдской историей». Этот мюзикл отразил суть Бернстайна как творца, и именно по этому произведению мир будет помнить его. В тридцать девять лет «Бродвейский Ленни» сочинил динамичное лирическое шоу, в котором смешаны социальные комментарии, драматическое движение в революционных балетных па Роббинса, возвышенные мелодии, дробленные этнические ритмы и низкая комедия в противопоставлении высокому катарсису. На следующий год он стал музыкальным директором Филармонического оркестра. С этого поста в оркестре он ушел через двенадцать лет, чтобы стать его увенчанным лаврами дирижером. Освободившись от административных обязанностей, он получил возможность выступать в качестве приглашенного дирижера по всему свету, преимущественно в Вене, Иерусалиме и Лондоне, но почти всегда выкраивал время на сезоны в Нью-Йорке. С течением времени его иступленная и атлетическая манера дирижерства приносила все более прекрасные плоды. Он был первым исполнителем многих произведений американских композиторов и привил постоянно растущей аудитории особый вкус к музыке первого поистине гениального американского композитора – Чарлза Айвса и к мировой скорби Густава Малера (еще одного много страдавшего еврейского композитора и дирижера, которому поклонялся Бернстайн и с которым его часто сравнивали). На фоне названных видов деятельности величайшим вкладом Бернстайна можно считать музыкальное образование. Сначала в телесериале «Антология», а затем в качестве звезды концертов Филармонического оркестра для молодежи он посвятил миллионы зрителей в сложности «Пятой симфонии» Бетховена, джаза и оркестровки. Музыканты, родившиеся в период резкого увеличения рождаемости (в первое послевоенное десятилетие), охотно признают сегодня первоначальное музыкальное воздействие на них телеуроков Бернстайна. Его стремление учить часто перерастало в потребность проповедовать. Его деятельность в защиту гражданских прав принесла практические результаты (он нанимал представителей национальных меньшинств в свой оркестр) и плохую рекламу, когда писатель Том Вулф назвал устроенную им для «черных пантер» светскую вечерю «радикальным шиком». Его компания «Эмберсон продакшнс» записывала на видео его выступления и лекции для широкого коммерческого распространения. Такие видеопредставления обычно предварялись музыкальным анализом – Бернстайн продолжил традицию своих концертов для детей, объясняя, «как» должно исполнять каждое произведение. Он преподавал в Гарвардском университете (каждая лекция сопровождалась, разумеется, раздачей книг и магнитных записей по ее теме) и пытался при этом ответить на вопросы музыки, на которые нельзя ответить. Он находил образные выражения, на которые переводил звуки. В последние годы жизни он совершал длительные поездки в странны Востока, Европы и Латинской Америки, разъясняя самым увлекательным образом молодым и старым слушателям свое особое, американское видение музыки. Он принимал самое активное участие в кампании против СПИДа и в борьбе с несколькими республиканскими администрациями, считая, что они пытаются ввести цензуру. Еврей Бернстайн дирижировал оркестром в Иерусалиме во время войны 1967 г. (что было запечатлено в документальном фильме о победе в ней) и, по иронии судьбы, исполнял «Оду радости» Бетховена в 1989 г. в почти полностью «свободном от евреев» Берлине, когда рушилась Стена под хоровые выкрики «Свобода!». Бернстайн никогда не отказывался сообщить миру с помощью умело управляемых им средств массовой информации и музыкального материала – симфоний и поп-музыки, мелодий к спектаклям и фильмам, что или как он чувствовал. Он был уверен: если он желает что-то сказать нам, то мы захотим это услышать. Хотя кое-кто находил его послания слишком пламенными или поверхностными, большинство собирались толпами, чтобы послушать его пророчества. Он не желал просто дирижировать, просто сочинять или просто учить. Он желал, чтобы мы хотели, чтобы он делал все это одновременно, с тем чтобы мы захотели чего-то большего. Бернстайн учил мир, что музыка – нечто большее, нежели просто ноты. Кровью, потом и часто слезами он обратил орды не обладающих музыкальным слухом неучей в страстных любителей музыки, преобразовав популярные театральные шоу в арену полной значения общественной мысли и детское телевидение в забавную оркестровую игру. Его долгое воздействие на искусство проистекает из его веры в то, что убежденность, экспрессия и любовь необходимы для создания величайшей музыки в этом «лучшем из возможных миров».... смотреть
подобный льву, отражение львапроизводные Лёня, Лёра
подобный льву, отражение льва производные - Лёня, Лёра
авт. статей и книг по эконом. вопрос. и внешн. полит. 1860—1880 гг.{Венгеров}
Леонард Луис Левинсон (1905?—1974 гг.) писатель Американцы: народ, который ищет пилюлю от всех болезней — и избирает ее в конгресс.История — утомитель... смотреть
английский политолог, специалист в области международных отношений и геополитики. Основатель и директор (1999-2005) Центра внешней политики (Лондон). Автор получившей широкую известность книги «BritainTM» (совместно с Дж. Калганом, 1997). В статье «Разделенный мир: борьба за первенство в 2020 году» (2005) представил новый мировой порядок как многополярный, где основными центрами влияния в ближайшем будущем будут выступать США, Россия, Китай, Индия и Япония. Новый многополюсный мир будет построен вдоль разделительных линий между демократиями и автократиями, а также между странами, стремящимися к равновесию силы, и странами, опирающимися в своей деятельности на международные институты и международное право. Политический вес США, по прогнозу ученого, будет постоянно снижаться, а вокруг объединенной Европы сгруппируются около 70 государств (из бывшей советской сферы влияния, Ближнего Востока и Африки). Развивая данную идею, в своей последней работе «XXI век — век Европы» (2005) Леонард выдвинул тезис о том, что XXI век станет веком Европы именно в силу принятия многими современными странами европейского образа жизни.... смотреть
Леонард, Николай Семенович — драматургПсевдонимы: О.; Незнамов, В. и Нард. Н. — с В. В. ПротопоповымИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русск... смотреть
(11 июля 1837 – 8 июля 1891) – молд. социолог и писатель, сторонник самодержавия, опору к-рого видел в зажиточном крестьянстве. В области эстетики был противником реализма и народности иск-ва. Соч.: Путешествие по Европе пресловутого принципа национальностей, Lpz., 1867; Эскизы из жизни Европы за последние 20 лет, СПБ, 1874; Смута и ее настоящая причина, СПБ, 1881; Новая эра для дворянства, Вена, 1885; Социальная боль, О., 1887; Сельско-промышленный кризис и меры к его устранению, СПБ, 1888. ... смотреть
Леонард Райт (умер в 1591 г.) литератор Старое дерево лучше горит, на старой лошади безопаснее ехать, старые книги приятнее читать, старое вино приятне... смотреть
Леонард Удинский (d‘Udino) — знаменитейший из средневековых проповедников на Западе (умер около 1470 г.), доминиканец, приор монастыря в Болонье, затем провинциал своего ордена в Ломбардии. Проповеди его могут быть рассматриваемы как типические образцы зап.-схоластического типа проповедничества. Они наполнены диалектической и анекдотически-исторический эрудицией, цитатами из писателей христианских и языческих, и отличаются изысканной риторической структурой — массой делений и подразделений; каждый почти вопрос обсуждается по особым категориям, придуманным самим Л. Вследствие всего этого проповеди Л. всегда непомерно длинны, лишены живости и естественности в ходе мыслей; последние качества являются у него лишь изредка, когда он отдается движению непосредственного чувства. Хорошую сторону его проповедей составляет стремление к нравоучению и нравообличению. Он очень любит фигуру олицетворения: выводит на сцену исторических деятелей и заставляет их говорить и действовать, иногда совсем несогласно с историческим обликом этих лиц. Те страницы в проповедях Л., где он (мягко и деликатно) трактует о разных видах распутства и других пороках современного ему общества, составляют ценный материал для культурно-бытовой истории его времени. Проповеди Л. изданы в трех обширных сборниках в 1470, 1479 и 1516 г. <i> Н. Б-в. </i> <i> </i><br><br><br>... смотреть
(d'Udino) — знаменитейший из средневековых проповедников на Западе (ум. около 1470 г.), доминиканец, приор монастыря в Болонье, затем провинциал своего... смотреть