Смотреть больше слов в «Энциклопедическом словаре»
знаменитый трагик. Родился в Москве 3 ноября 1800 года; отец его был известным в свое время актером-трагиком. М. не получил систематического образовани... смотреть
Мочалов Павел Степанович [3(15).11.1800, Москва, ≈ 16(28).3.1848, там же], русский актёр. Готовился к сцене под руководством отца ≈ видного актёра моск... смотреть
знаменитый трагик (1800 - 1848), сын известного московского актера, бывшего дворового человека помещика Демидова. Учился в пансионе братьев Терликовых, одно время состоял слушателем Московского университета. С детства сцена неудержимо привлекала М. 17 лет от роду он с исключительным успехом дебютировал в Москве в роли *Полиника* (*Эдип в Афинах* Озерова ). Поездка его за границу почему-то не состоялась. За тридцать лет (с небольшими перерывами) своего служения на московской сцене М. пришлось выступать в самых разнообразных ролях, не исключая и ролей в водевилях с пением. М. часто играл в комедиях князя Шаховского (*Аристофан*, *Пустодомы*, *Урок женатым* и др.), исполнял Альмавиву в *Севильском Цирюльнике*, Чацкого в *Горе от ума*, но большого впечатления не производил и своей игрой в комедиях всегда был недоволен. В мещанской драме М. пользовался огромным успехом. Его лучшие роли были Альфред Жермани (*Тридцать лет, или Жизнь игрока*), граф д'Обервиль (*Графиня д'Обервиль*) и в особенности Мейнау (*Ненависть к людям и раскаяние*, Коцебу ), который, по словам Ап. Григорьева , *вырастал у него в лицо почти байроновской меланхолии*. Из пьес русского репертуара М. выступал в драмах Ободовского , Полевого и Кукольника . В трагедиях Шиллера и Шекспира гений М. проявился во всю свою мощь. В пьесах Шиллера М. играл Дон-Карлоса, Карла и Франца (*Разбойники*), Фердинанда и Миллера (*Коварство и Любовь*), Мортимера (*Мария Стюарт*), в пьесах Шекспира - Отелло, Ричарда III, Лира, Ромео, Кориолана и Гамлета. Исполнение им роли Гамлета было выдающимся событием в истории русского театра; он приводил в восторг всех, кто его видел в этой роли. Как и всегда, М. не дал вполне выдержанного типа, переделал меланхолического, слабовольного датского принца в человека исключительной энергии, огненного темперамента и чуть ли не титанической силы. Его игра была чересчур субъективна, но она подкупала художественным совершенством исполнения. *М. играл свою собственную душу* - писал Ап. Григорьев несколько лет спустя после Белинского , давшего яркое описание игры артиста в статье *Гамлет, драма Шекспира и М. в роли Гамлета*. Современники в один голос характеризуют М. как артиста *Божьей милостью*. Он рос и работал без всякой школы. Упорный, систематический труд, постоянное изучение ролей, которыми так много занимался соперник М. по сцене В.А. Каратыгин , были ему чужды. Он был рабом своего вдохновения, художественного порыва, творческого наития. Когда его оставляло настроение, он был посредственным артистом, с манерами провинциального трагика; его игра была неровна, на него нельзя было *положиться*; часто во всей пьесе он хорош был только в одной сцене, в одном монологе, даже в одной фразе. Гений М. не опирался, как у Каратыгина, на образование. Все попытки друзей артиста, например, С.Т. Аксакова , содействовать развитию М., ввести его в литературные кружки ни к чему не привели. Замкнутый, застенчивый, неудачник в семейной жизни, М. убегал от своих аристократических, образованных поклонников в студенческую компанию или запивал свое горе в трактире, с случайными собутыльниками. Всю жизнь он прожил *гулякой праздным*, не создал школы и был положен в могилу с эпитафией: *безумный друг Шекспира*. Перу М. принадлежит драма *Черкешенка* и несколько стихотворений, напечатанных в *Еж. Имп. Театр.* (сезон 1900 / 1901 г., прил. 3). - См.: С.Т. Аксаков *Литературные и театральные воспоминания*; Барсуков *Жизнь и труды Погодина*; М.П. Погодин *Два слова о М.* (*Антракт*, 1868, № 25); Каратыгин *Записки* (1880, Санкт-Петербург); А.Д. Галахов *Литературная кофейня в Москве* (*Русская Старина*, 1886, № 4); П.П. Вейнберг *Из моих театральных воспоминаний* (*Еженедельник Императорский Театр.*, 1894 - 1895, кн. I); А.А. Ярцев *П.С. Мочалов* (*Еженедельник Императорский Театр.*, 1896 - 1897, кн. 3). Об игре М. писали Белинский, Ап. Григорьев, Галахов (*Шекспир на Руси*, *Русская сцена*, 1864, № 4), М.С. Щепкин (*Воспоминания*, Санкт-Петербург, 1914), Сиротинин (*Арт.*, 1893, № 26). А. Поляков. См. также статьи: Аксаков Сергей Тимофеевич ; Беклемишев Николай Васильевич ; Белинский Виссарион Григорьевич ; Косицкая-Никулина Любовь Павловна ; Полтавцев Корнелий Николаевич ; Рыбаков Николай Хрисанфович .... смотреть
Мочалов, Павел Степанович - знаменитый трагик (1800 - 1848), сын известного московского актера, бывшего дворового человека помещика Демидова. Учился в пансионе братьев Терликовых, одно время состоял слушателем Московского университета. С детства сцена неудержимо привлекала М. 17 лет от роду он с исключительным успехом дебютировал в Москве в роли "Полиника" ("Эдип в Афинах" Озерова ). Поездка его за границу почему-то не состоялась. За тридцать лет (с небольшими перерывами) своего служения на московской сцене М. пришлось выступать в самых разнообразных ролях, не исключая и ролей в водевилях с пением. М. часто играл в комедиях князя Шаховского ("Аристофан", "Пустодомы", "Урок женатым" и др.), исполнял Альмавиву в "Севильском Цирюльнике", Чацкого в "Горе от ума", но большого впечатления не производил и своей игрой в комедиях всегда был недоволен.В мещанской драме М. пользовался огромным успехом. Его лучшие роли были Альфред Жермани ("Тридцать лет, или Жизнь игрока"), граф д'Обервиль ("Графиня д'Обервиль") и в особенности Мейнау ("Ненависть к людям и раскаяние", Коцебу ), который, по словам Ап. Григорьева , "вырастал у него в лицо почти байроновской меланхолии". Из пьес русского репертуара М. выступал в драмах Ободовского , Полевого и Кукольника . В трагедиях Шиллера и Шекспира гений М. проявился во всю свою мощь. В пьесах Шиллера М. играл Дон-Карлоса, Карла и Франца ("Разбойники"), Фердинанда и Миллера ("Коварство и Любовь"), Мортимера ("Мария Стюарт"), в пьесах Шекспира - Отелло, Ричарда III, Лира, Ромео, Кориолана и Гамлета. Исполнение им роли Гамлета было выдающимся событием в истории русского театра; он приводил в восторг всех, кто его видел в этой роли. Как и всегда, М. не дал вполне выдержанного типа, переделал меланхолического, слабовольного датского принца в человека исключительной энергии, огненного темперамента и чуть ли не титанической силы. Его игра была чересчур субъективна, но она подкупала художественным совершенством исполнения. "М. играл свою собственную душу" - писал Ап. Григорьев несколько лет спустя после Белинского , давшего яркое описание игры артиста в статье "Гамлет, драма Шекспира и М. в роли Гамлета". Современники в один голос характеризуют М. как артиста "Божьей милостью". Он рос и работал без всякой школы. Упорный, систематический труд, постоянное изучение ролей, которыми так много занимался соперник М. по сцене В.А. Каратыгин , были ему чужды. Он был рабом своего вдохновения, художественного порыва, творческого наития. Когда его оставляло настроение, он был посредственным артистом, с манерами провинциального трагика; его игра была неровна, на него нельзя было "положиться"; часто во всей пьесе он хорош был только в одной сцене, в одном монологе, даже в одной фразе. Гений М. не опирался, как у Каратыгина, на образование. Все попытки друзей артиста, например, С.Т. Аксакова , содействовать развитию М., ввести его в литературные кружки ни к чему не привели. Замкнутый, застенчивый, неудачник в семейной жизни, М. убегал от своих аристократических, образованных поклонников в студенческую компанию или запивал свое горе в трактире, с случайными собутыльниками. Всю жизнь он прожил "гулякой праздным", не создал школы и был положен в могилу с эпитафией: "безумный друг Шекспира". Перу М. принадлежит драма "Черкешенка" и несколько стихотворений, напечатанных в "Еж. Имп. Театр." (сезон 1900 / 1901 г., прил. 3). - См.: С.Т. Аксаков "Литературные и театральные воспоминания"; Барсуков "Жизнь и труды Погодина"; М.П. Погодин "Два слова о М." ("Антракт", 1868, № 25); Каратыгин "Записки" (1880, Санкт-Петербург); А.Д. Галахов "Литературная кофейня в Москве" ("Русская Старина", 1886, № 4); П.П. Вейнберг "Из моих театральных воспоминаний" ("Еженедельник Императорский Театр.", 1894 - 1895, кн. I); А.А. Ярцев "П.С. Мочалов" ("Еженедельник Императорский Театр.", 1896 - 1897, кн. 3). Об игре М. писали Белинский, Ап. Григорьев, Галахов ("Шекспир на Руси", "Русская сцена", 1864, № 4), М.С. Щепкин ("Воспоминания", Санкт-Петербург, 1914), Сиротинин ("Арт.", 1893, № 26). А. Поляков.<br>... смотреть
(1800, Москва — 1848, там же), актёр. Из семьи актёров, в прошлом крепостных, Степана Фёдоровича и Авдотьи Ивановны (играли в домашнем театре Н.Н. Деми... смотреть
МОЧ́́АЛОВ Павел Степанович (1800—48), рус. актер. Дебютировал в 1817 на моск. сцене (с 1824 — в Малом театре). Прославился как «первый романтич. любовн... смотреть
(1800—1848) — российский актер. Крупнейший представитель романтизма в русском театре. На московской сцене дебютировал в 1817 г. в роли Полиника («Эдип в Афинах» В. А. Озерова). С 1824 г. выступал в Малом театре. Захватывал зрителя силой и глубиной чувств, богатством и контрастом их неожиданных переходов. Способствовал утверждению в русском театре непосредственности актерского переживания, острого ощущения связи художника с передовыми идеями современности. Создал драматическую композицию по стихотворению А. С. Пушкина «Черная шаль», с которой выступал в концертах. Прославился в трагедиях У. Шекспира (Гамлет — «Гамлет», Отелло — «Отелло», Лир — «Король Лир», Ромео — «Ромео и Джульетта»), Ф. Шиллера (Карл Моор — «Разбойники», Фердинанд — «Коварство и любовь»). Одна из наиболее значительных ролей — Чацкий («Горе от ума» А. С. Грибоедова), в трактовке которой создал образ вольнолюбивого героя эпохи декабристов. Его талант и творчество высоко ценили В. Г. Белинский, А. И. Герцен, Н. В. Гоголь, М. Ю. Лермонтов, И. С. Тургенев, А. Н. Островский.... смотреть
МОЧАЛОВ Павел Степанович (1800-48) - российский актер. Крупнейший представитель романтизма в русском театре. С 1817 на московской сцене (с 1824 в Малом театре). Прославился в трагедиях У. Шекспира (Гамлет - "Гамлет"), Ф. Шиллера (Карл Моор, Фердинанд - "Разбойники", "Коварство и любовь").<br>... смотреть
3.11.1800 - 16.03.1848), актер, крупнейший представитель романтизма на русской сцене. С 1824 - актер Малого театра. Прославился в трагедиях Шекспира (Гамлет) и Ф. Шиллера (Карл Моор в "Разбойниках", Фердинанд в "Коварстве и любви") и в "Горе от ума" Грибоедова (Чацкий).... смотреть
МОЧАЛОВ Павел Степанович (1800-48), российский актер. Крупнейший представитель романтизма в русском театре. С 1817 на московской сцене (с 1824 в Малом театре). Прославился в трагедиях У. Шекспира (Гамлет - "Гамлет"), Ф. Шиллера (Карл Моор, Фердинанд - "Разбойники", "Коварство и любовь").... смотреть
МОЧАЛОВ Павел Степанович (1800-48) , российский актер. Крупнейший представитель романтизма в русском театре. С 1817 на московской сцене (с 1824 в Малом театре). Прославился в трагедиях У. Шекспира (Гамлет - "Гамлет"), Ф. Шиллера (Карл Моор, Фердинанд - "Разбойники", "Коварство и любовь").... смотреть