Смотреть больше слов в «Энциклопедическом словаре»
(Петр Иванович, 1745—1811) — писатель, автор любопытной книги: "Путешествие по северу России в 1791 г.", изданной в 1886 и 1889 гг. (в 1889 г. общество... смотреть
ЧЕЛИЩЕВЧелище - большое чело, то есть лоб. Вероятно, прозвише лобастого человека. (Ф) На русскую службу к Александру Невскому перешел немец Вильг... смотреть
Петр Иванович (14.VIII.1745 - 25.IX.1811) - русский просветитель. Из дворян. Окончил Пажеский корпус (1766). Учился в Лейпцигском ун-те вместе с А. Н. ... смотреть
ЧЕЛИЩЕВ (Тchelitchew) Павел (1898-1957), американский художник. Эмигрировал из России в 1920. Работал в основном во Франции, США и Италии. Как живописец, график и сценограф сотрудничал с С. П. Дягилевым и Дж. Баланчиным). Мастер сюрреализма, увлекался причудливыми анаморфозами, стремился показать внутренние, атомарные энергии бытия. Итог его художественных поисков - полотна "Феномены", "Игра в прятки" (1939).<br><br><br>... смотреть
ок. 1873 - ?). Социал-демократ. Член РСДРП с 1919. В конце 1921 жил в Московской губ., работал машинистом на Николаевской железной дороге. Местными чекистами характеризовался как "неактивный" партийный работник. Дальнейшая судьба неизвестна. Т.С.... смотреть
ЧЕЛИЩЕВ (Тchelitchew) Павел (1898-1957) - американский художник. Эмигрировал из России в 1920. Работал в основном во Франции, США и Италии. Как живописец, график и сценограф сотрудничал с С. П. Дягилевым и Дж. Баланчиным). Мастер сюрреализма, увлекался причудливыми анаморфозами, стремился показать внутренние, атомарные энергии бытия. Итог его художественных поисков - полотна "Феномены", "Игра в прятки" (1939).<br>... смотреть
21.09.1898 (имение Дубровка Калужской губ.) - 31.07/1.08.1957 (Фраскати, близ Рима). Живописец, график, сценограф. Сын богатого помещика. В 1907 посещал детскую художественную школу в Москве. В юности готовился стать врачом, увлекался математикой и танцами. В 1918 уехал с семьей в Киев, брал уроки в студии А. А. Экстер, познакомился с художниками В. Н. Чекрыгиным и И. Н. Рабиновичем, посещал занятия в Украинской АХ. Весной 1919, при большевиках, участвовал в праздничном оформлении города, исполнил монументальные панно «Бой красных с белыми» и «Бой артиллерийский». Написал эскизы декораций и костюмов к оперетте «Гейша» С. Джонса и И. Кариля для театра К. А. Марджанова. В августе 1919 вступил в Белую армию, служил картографом. В 1920 эвакуировался из Новороссийска в Константинополь. Зарабатывал росписью интерьеров кабаре, оформлял балеты для трупп Виктора Зимина и Бориса Князева. Недолго жил в Софии, в семье участника евразийского движения П. Сувчинского; оформил обложку первого сборника евразийцев «Исход к Востоку» (София. 1921). В 1921 переехал в Берлин. Занялся сценографией: сотрудничал с театром-кабаре «Синяя птица» Яши Южного и балетной труппой «Русский романтический театр» Б. Г. Романова; познакомился с В. Боберманом, Ф. Гозиасоном, Г. Пожедаевым и JI. Заком. Оформил постановки «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова и «Савонарола» для Берлинской оперы. В 1924 вместе с труппой Б. Г. Романова приехал на гастроли в Париж и остался. Поселился на Монпарнасе. В 1925 впервые участвовал в Осеннем салоне; несколько его натюрмортов купила Гертруда Стайн, которая стала ему покровительствовать. В ее светском салоне познакомился с Кристианом Бераром и братьями Е. и 77. Берманами... смотреть
(21.9.1898, Калуга 31.7.1957, Гротта-Феррата, близ Рима) живописец, график, сценограф. Сын богатого помещика. Получил хорошее домашнее образование, В юности готовился к медицинской карьере, увлекался математикой, танцами, занимался в детской художественной школе в Москве (1907). Позднее решил посвятить себя живописи: посещал художественные классы при Московском университете (1916-18), брал частные уроки у художника Большого театра К.Корасне по рисунку костюма (1917). Переехав с семьей в Киев в 1918, учился там в монастырской иконописной мастерской, в 191820-в Академии художеств, в годы учебы брал частные уроки у А.Экстер и А.Мильмана. В этот период испытывал влияние идей кубизма и конструктивизма. Весной 1919 участвовал в декорировании Киева (исполнил монументальное панно «Бой красных с белыми» и «Бой артиллериста»). В том же году впервые попробовал себя в качестве сценографа: выполнил эскизы костюмов и декораций для неосуществленной постановки оперетты Сидни ДжонсаИвана Кариля «Гейша» в театре К.Марджанишвили (Марджанова) в Киеве. В его творчестве ощущалось большое влияние Доре, Винкеля, Бакста. В августе 1919 вступил в Добровольческую армию, служил картографом, В 1920 вместе с остатками армии через Севастополь эмигрировал в Константинополь. Там он зарабатывал росписью интерьеров кабаре, работал над рядом балетных постановок Б.Князева и над шестью постановками балетной труппы В.Зимина. В 1921 уехал в Софию, где для российско-болгарского издательства оформил книгу «Исход к Востоку. Предчувствия и свершения. Утверждения евразийцев». Затем перебрался в Берлин. В 1921-23 работал над оформлением спектаклей и эстрадных представлений для театра «Синяя птица», для Русского романтического театра и театра Кёниггрэтцерштрассе. Оформил в экспрессионистском духе постановки «Золотой петушок» и «Савонарола» для Берлинской оперы. С 1923 обосновался в Париже. Испытал увлечение астрологией и оккультизмом, много читал, особенно Данте. Начал писать картины в сюрреалистической манере. Впервые выставил свои работы в «Galerie Henry», но признание ему принесло участие в Осеннем салоне 1925. Своей известностью он был во многом обязан Г.Стайн, купившей несколько его натюрмортов. Вскоре он познакомился с К.Бераром и вошел в возглавляемую им группу «неоромантиков», первая выставка которой состоялась в 1926 в галерее Друэ. Под влиянием эстетики романтизма Ч. писал портреты и фигуры в манере, напоминавшей Пикассо «голубого периода»: «Обнаженная», «Рене Клевер» (1926). Интерес к пейзажу и портрету в этот период отразили его негативную реакцию на модное абстрактное искусство. Художник все время находился в процессе поиска, о чем свидетельствует, например, использование разнообразных «нехудожественных» материалов (морского песка, проволоки, воска и т.д.) портрет Эдин Ситуэлл (1927). В 1928 провел персональную выставку в галерее Клэридж (Лондон), а в 1929 в галерее «Pierre» (Париж). В 1920 работал как художник-декоратор у С-Дягилева: в 1927 исполнил декорации и эскизы костюмов к балету Н.Набокова «Ода» (либретто Б.Кохно на сюжет оды М.Ломоносова «На величие Божие», пост.Л.Мясина, театр Сарры Бернар). По воспоминаниям постановщика, «декорации состояли исключительно из света, из кинематографа... Всевозможные световые эффекты: электрические, фосфорические, прозрачные поверхности, тюли...». Ч. любил путешествовать, в 1926 он посетил Тунис, в 1927Алжир. В 30-е продолжал работать как художник и как сценограф. Сохранился его интерес к портрету, причем, как правило, позировали ему его друзья: Ч.Г.Форд, Э.Ситуэлл и др. Работал в традиционной манере («Княгиня Наталия Палей», 1932; «Монро Уилер», 1935) и в сюрреалистической («Явление», 1936-38). Персональные выставки прошли в галереях «Balzac» (1931), «Vignol» (1931), «Arthur Tooth» (1933, 1935, 1938), «Julian Levy» в Нью-Йорке (1934, 1937, 1940), «Arts Club» в Чикаго (1935), «Smith College Museum of Art» в Массачусетсе (1937). Также участвовал в выставках: в Музее современных искусств в Нью-Йорке (1930), в «Wanisworth Athene» в Хартфорде (1931), в «Galerie des Quatre Chemins» в Париже (1939). По мнению Ш.Уильямс, его можно назвать «частным» художником, работающим под патронажем семей-меценатов, как, например, Ситуэллы, В 30-е сотрудничал с Дж.Баланчиным, оформив балеты «Скиталец» Шуберта (Театр Елисейских полей, 1933), «Волшебство» Моцарта («Ballet Russe de Monte Carlo», 1936 и 1938), «Орфей» Глюка («Metropolitan Opera», 1937), «Концерт» Моцарта, «Аполлон-Мусагет» и «Балюстрада» И.Стравинского («New York City Ballet», театр «Colon», Буэнос-Айрес, 1940) и др. В начале 2-й мировой войны с помощью Ситуэллов перебрался в США, в 1942 принял американское гражданство. В картинах американского периода сочетал анатомические формы с фантастической архитектурой и вымышленными пейзажами: «Дом сумасшедших», «Фата-Моргана», «Хрустальный грот», «Детство Орсона», «Прятки», «Ищите и обрящете». Провел персональные выставки в «Durlacher Bros» в Нью-Йорке (1942, 1945, 1948), в «Julian Levy» (1942), в «Hanover Gallery» в Лондоне (1949), а также участвовал в выставке «Искусство и прогресс» в Музее современных искусств в Нью-Йорке (1944). В 1949 путешествовал по Европе, посетил Париж, Венецию, Лондон, Поселился в Италии. В 1950-е пришел к абстрактной живописи. Его излюбленным мотивом стали спирали в пространстве и сложные симметричные узоры, напоминающие планетарную модель атома. Динамизм всегда был отличительной чертой искусства Ч.: он пришел к своей органической концепции реальности, где каждый предмет сферичен, очистил свои композиции от простой горизонтали, от плоскости, от прямого угла и заставил неподвижные формы двигаться. Большие персональные выставки состоялись в НьюЙорке («Durlacher Bros», 1951), в Мичигане (Институт искусства, 1952), во Флориде («Worth Avenue Gallery», 1952), в Лондоне («Hanover Gallery», 1952), в Париже (галерея «Левого берега», 1954, 1956), в Милане («GalleriadelNaviglio», 1955). Наиболее удачную оценку творчеству Ч. дала Ш.Уильямс: «Челищев ни к кому не примыкает, Его творчество нельзя классифицировать, присвоив ему ярлык какого-либо художественного направления... Художник большого чувства и незаурядного мастерства, он всегда оставался в стороне. Всегда участвуя в важных выставках, никогда или почти никогда не был их звездой. Одно время он считался необычным сюрреалистом, человеком идей, часто эксцентричных. Но если заглянуть глубже он одарен замечательной способностью к почти фигуративному (иногда полностью фигуративному) мастерству, стоящему выше академической образности. Он отдает предпочтение почти монохромной палитре, но это служит только для того, чтобы подчеркнуть его академическое мастерство в объемах и контурах. Если некоторые его работы имеют не вполне современный вид, то это все-таки вид безусловного качества мини-мастера, произведения которого легко можно поставить на аукционе рядом с гигантами», В 60-70-е мемориальные выставки Ч. состоялись в Париже, Лондоне, Нью-Йорке, Представлен в Музеях современного искусства в Париже и Нью-Йорке, галерее Тэйт в Лондоне, в Третьяковской галерее и во многих частных коллекциях.... смотреть
1745 - 1811) - автор любопытной книги *Путешествие по северу России в 1791 г.*, изданной в 1886 и 1889 годах (в 1889 г. обществом древней письменности под редакцией Л.Н. Майкова ). Учился в пажеском корпусе; затем был отправлен вместе с Радищевым и другими пажами для довершения образования в Лейпцигский университет, где пробыл с 1766 по 1770 гг. Здесь он слушал, между прочим, Эрнеста Платнера, который, читая философию и физиологию, постоянно затрагивал социальные вопросы, указывал на вопиющую разницу между бедными и богатыми, сытыми и голодными и т. д. Эти лекции оказали сильное влияние на Ч., и он стал живо интересоваться нуждами своего *темного* народа и стремиться к познанию народного быта и народного труда. Вероятно, служба его, по возвращении из-за границы, не была особенно удачной, так как он вышел в отставку около 1790 г. с чином секунд-майора и отправился путешествовать на север России (губернии Олонецкую, Архангельскую, Вологодскую и Новгородскую). Там он собрал обильный материал, драгоценный для лиц, занимающихся историей и этнографией севера. Несмотря на сухость и сжатость изложения, сообщаемые им факты, особенно касающиеся состояния торговли и промышленности, распространения отхожих и кустарных промыслов, имеют большое историческое значение. Он многое подвергал серьезной критике, оплакивая невежество и отсутствие чувства гражданственности как у народных масс, так и всякую несправедливость. Кроме *Путешествия* ему принадлежит еще *Послание в Российскую Академию*, заключающее в себе собрание большого количества северно-русских провинциализмов, и русский перевод немецкой драматической кантаты: *Feliza, Mutter der Volker*, появившейся в Петербурге в 1793 г. (напечатано вместе с *Путешествием*). Ч. считали соучастником А.Н. Радищева в составлении известной его книги *Путешествие из Петербурга в Москву*, но по бездоказанности возбужденного его ненавистниками обвинения он остался непривлеченным к ответственности. - Ср. *Сборник материалов для истории рода Челищевых* (Санкт-Петербург, 1893).... смотреть
Челищев (Петр Иванович, 1745 - 1811) - автор любопытной книги "Путешествие по северу России в 1791 г.", изданной в 1886 и 1889 годах (в 1889 г. обществом древней письменности под редакцией Л.Н. Майкова ). Учился в пажеском корпусе; затем был отправлен вместе с Радищевым и другими пажами для довершения образования в Лейпцигский университет, где пробыл с 1766 по 1770 гг. Здесь он слушал, между прочим, Эрнеста Платнера, который, читая философию и физиологию, постоянно затрагивал социальные вопросы, указывал на вопиющую разницу между бедными и богатыми, сытыми и голодными и т. д. Эти лекции оказали сильное влияние на Ч., и он стал живо интересоваться нуждами своего "темного" народа и стремиться к познанию народного быта и народного труда. Вероятно, служба его, по возвращении из-за границы, не была особенно удачной, так как он вышел в отставку около 1790 г.с чином секунд-майора и отправился путешествовать на север России (губернии Олонецкую, Архангельскую, Вологодскую и Новгородскую). Там он собрал обильный материал, драгоценный для лиц, занимающихся историей и этнографией севера. Несмотря на сухость и сжатость изложения, сообщаемые им факты, особенно касающиеся состояния торговли и промышленности, распространения отхожих и кустарных промыслов, имеют большое историческое значение. Он многое подвергал серьезной критике, оплакивая невежество и отсутствие чувства гражданственности как у народных масс, так и всякую несправедливость. Кроме "Путешествия" ему принадлежит еще "Послание в Российскую Академию", заключающее в себе собрание большого количества северно-русских провинциализмов, и русский перевод немецкой драматической кантаты: "Feliza, Mutter der Volker", появившейся в Петербурге в 1793 г. (напечатано вместе с "Путешествием"). Ч. считали соучастником А.Н. Радищева в составлении известной его книги "Путешествие из Петербурга в Москву", но по бездоказанности возбужденного его ненавистниками обвинения он остался непривлеченным к ответственности. - Ср. "Сборник материалов для истории рода Челищевых" (Санкт-Петербург, 1893).<br>... смотреть
ЧЕЛИЩЕВ (Тchelitchew) Павел (1898-1957), американский художник. Эмигрировал из России в 1920. Работал в основном во Франции, США и Италии. Как живописец, график и сценограф сотрудничал с С. П. Дягилевым и Дж. Баланчиным). Мастер сюрреализма, увлекался причудливыми анаморфозами, стремился показать внутренние, атомарные энергии бытия. Итог его художественных поисков - полотна "Феномены", "Игра в прятки" (1939).... смотреть
ЧЕЛИЩЕВ (Тchelitchew) Павел (1898-1957) , американский художник. Эмигрировал из России в 1920. Работал в основном во Франции, США и Италии. Как живописец, график и сценограф сотрудничал с С. П. Дягилевым и Дж. Баланчиным). Мастер сюрреализма, увлекался причудливыми анаморфозами, стремился показать внутренние, атомарные энергии бытия. Итог его художественных поисков - полотна "Феномены", "Игра в прятки" (1939).... смотреть