СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

Сентиментализм в западноевропейской и русской литературе — литературное направление, явившееся в XVIII и в начале XIX в. противовесом одностороннему господству так называемой псевдоклассической теории. Оно отводило первостепенное место субъективным излияниям и психологическому анализу, противопоставляло величественному и возвышенному трогательное и стремилось в лице некоторых своих представителей пробудить в сердцах читателей понимание природы и любовь к ней вместе с гуманным отношением ко всем слабым, страдающим и гонимым. С. в английской литературе. Родиною С. была Англия. В конце 20-х годов XVIII в. Джемс Томсон своими поэмами "Зима" (1726), "Лето" (1727) и т. п., впоследствии соединенными в одно целое и изданными (1730) под названием "Времена года", содействовал развитию в английской читающей публике любви к природе, рисуя простые, непритязательные сельские ландшафты, следя шаг за шагом за различными моментами жизни и работ земледельца и, видимо, стремясь поставить мирную, идиллическую деревенскую обстановку выше суетной и испорченной городской. В 40-х годах того же столетия Томас Грей, автор элегии "Сельское кладбище", оды "К весне" и др., подобно Томсону, старался заинтересовать читателей деревенскою жизнью и природою, пробудить в них сочувствие к простым, незаметным людям с их нуждами, горестями и верованиями, придавая вместе с тем своему творчеству задумчиво-меланхолический характер. Тою же меланхолией, только более мрачною и туманною, проникнуты "Ночи" Эдуарда Юнга (1742 — 1746), пользовавшиеся громадным успехом; в чисто субъективной форме автор изливает свои грустные мысли, навеянные смертью близких людей, выражает свои религиозные убеждения и идеалы, затрагивает разнообразные нравственные вопросы, стремится растрогать и потрясти читателя. В ночной тишине и таинственном колорите ночного ландшафта Юнг находил точно отзвук своим страданиям и мрачным думам. Другой характер носят знаменитые романы Ричардсона — "Памела" (1740), "Кларисса Гарло" (1748), "Сэр Чарльз Грандисон" (1754) — также являющиеся ярким и типичным продуктом английского С. Ричардсон был совершенно нечувствителен к красотам природы и не любил ее описывать, — но он выдвинул на первое место психологический анализ и заставил английскую, а затем и всю европейскую публику живо интересоваться судьбою героев и особенно героинь его романов. В наше время недостатки романов Ричардсона ярко бросаются в глаза; но нельзя отрицать, что местами в них попадаются действительно трогательные сцены, которые могли в то время способствовать некоторому смягчению и облагорожению нравов и литературных вкусов. Лоренц Стерн, автор "Тристрама Шэнди" (1759 — 1766) и "Сентиментального путешествия" (1768; по имени этого произведения и самое направление было названо "сентиментальным") соединял чувствительность Ричардсона с любовью к природе и своеобразным юмором. В "Тристраме Шэнди" есть прекрасные страницы, посвященные неуловимым деталям душевного мира, обрисовывающие непритязательную, обыденную английскую жизнь, с любовью и добродушием воссоздающие мысли и ощущения таких скромных героев, как мистер Шэнди, дядя Тоби или капрал Трим. "Сентиментальное путешествие" сам Стерн называл "мирным странствием сердца в поисках за природою и за всеми душевными влечениями, способными внушить нам больше любви к ближним и ко всему миру, чем мы обыкновенно чувствуем". Прикрываясь именем своего героя, Йорика, Стерн грустит при виде старомодного, отжившего свой век экипажа, птички, заключенной в клетку и тщетно рвущейся на волю, со слезами на глазах вспоминает о францисканском монахе, отце Лоренцо, которого он случайно увидел в Калэ и который, встретив с его стороны неприветливое, черствое отношение, охотно простил ему обиду, подружился с ним и даже предложил ему при расставании поменяться с ним табакерками. С. во французской литературе. Перейдя на континент, английский С. нашел во Франции уже несколько подготовленную почву. Совершенно независимо от английских представителей этого направления аббат Прево ("Манон Леско", "Клевеланд") и Мариво ("Жизнь Марианны") приучили французскую публику восторгаться всем трогательным, чувствительным, несколько меланхолическим. Возникал даже вопрос о возможности влияния Мариво на Ричардсона, но оно не может быть вполне доказано. Как бы то ни было, произведения Ричардсона, переведенные на франц. яз., встретили во Франции самый сочувственный прием. Появились "продолжения" и обработки романов Ричардсона: Буасси написал пьесу "Раmеlа en France" (1743); Нивелль де ла Шоссэ также попытался драматизировать историю Памелы (подобная же попытка была сделана в Италии Гольдони в двух пьесах: "Pamela nubile" и "Pamela maritata"). В 1786 и 1792 гг. появились две драмы (вторая принадлежала Непомюсену Лемерсье), написанные на сюжет "Клариссы Гарло". Эпизод с Клементиной из "Грандисона" также привлек внимание драматургов. Мармонтель, Лагарп, Дидро восхваляли произведения Ричардсона; такой убежденный сторонник классицизма, как Андрэ Шенье, в одной из своих элегий вспоминает несчастную судьбу Клариссы и Клементины; даже писатели вроде Лакло или Рэтиф де ла Бретонна, с первого взгляда имеющие мало общего с Ричардсоном, платят известную дань общему увлечению английским С. Под тем же влиянием создалась и "Новая Элоиза" Руссо (1761), который всегда с уважением и сочувствием отзывался о Ричардсоне. Юлия многим напоминает Клариссу Гарло, Клара — ее подругу, miss Howe. Mopaлизирующий характер обоих произведений также сближает их между собою; но в романе Руссо играет видную роль природа, с замечательным искусством описываются берега Женевского озера — Вевэ, Кларан, роща Юлии. Пример Руссо не остался без подражания; его последователь, Бернардэн де Сень-Пьер, в своем знаменитом произведении "Павел и Виргиния" (1787) переносит место действия в Южную Африку, точно предвещая лучшие сочинения Шатобриана, делает своими героями прелестную чету влюбленных, живущих вдали от городской культуры, в тесном общении с природою, искренних, чувствительных и чистых душою. Успех, выпавший на долю "Новой Элоизы" (несмотря на скептические отзывы Вольтера, назвавшего это произведение "глупым, буржуазным, безнравственным и скучным"), заставил французскую публику еще более заинтересоваться теми английскими сентименталистами, которыми увлекался Руссо. Сен-Ламбер и аббат Делилль подражают, хотя и не вполне удачно, "Временам года" Томсона; Дидро, Шенье, позднее Шендолле восторгаются его творчеством; в 1765 г. появляется перевод "Сельского кладбища" Грея, которого французская критика начинает вскоре называть "возвышенным философом"; в 1762 г. выходит в свет французский перевод первой "Ночи" Юнга; затем в течение 20-ти лет постоянно появляются новые переводы как "Ночей", так и других произведений Юнга. Им увлекаются самые разнообразные литературные и общественные деятели — Дидро, Шенье, г-жа Ролан, даже Робеспьер, Шатобриан. Рука об руку с этим увлечением шло восторженное поклонение так называемым "поэмам Оссиана" с их задумчивым, туманным и меланхолическим колоритом. Наконец, произведения Стерна, лично побывавшего в Париже и встретившего сочувственный прием у барона Гольбаха и в других салонах, также не остались без влияния на французскую литературу. В 1776 г. появился перевод "Тристрама Шэнди"; еще раньше, в 1769 г., было переведено "Сентиментальное путешествие"; в 1787 и 1797 гг. вышли полные собрания сочинений Стерна во французском переводе. Дидро в "Jacques le Fataliste" заимствовал многие детали у Стерна; г-жа де Леспинасс написала "Deux chapitres dans le genre du Voyage Sentimental". В XIX в. Стерну подражали Ксавье де Мэстр, Нодье, даже Виктор Гюго. В 1800 г. появились избранные отрывки из его сочинений под заглавием "Les beaut és de Sterne". С. в немецкой литературе. Немало отголосков английского С. можно найти и в немецкой литературе XVIII в. Относительно романов Ричардсона можно даже сказать, что они вызвали больше различных подражаний и оставили более заметный след в Германии, чем на родине их автора. Писатели разных оттенков прямо объявляют себя сторонниками Ричардсона или подражают ему. Геллерт в стихотворении "Ueber Richardson‘s Bildniss" восторженно отзывается об авторе "Памелы": "бессмертен Гомер, — восклицает он, — но еще более бессмертен у христиан британец Ричардсон!" В своем романе: "Das Leben der schwedischen Gr ä fin von G***" (1746) он открыто подражает английскому образцу; его героиня, чистая душою женщина, принужденная отстаивать свою честь и выносить различные гонения и удары судьбы, списана отчасти с Памелы; даже место действия одно время переносится в Англию. Клопшток пишет оду "Die tote Clarissa", навеянную трагическою развязкою романа Ричардсона. Лессинг имеет в виду "Клариссу Гарло", создавая свою драму "Miss Sara Sampson". Гермес в предисловии к роману "Geschichte der Miss Fanny Wilkes" признается, что ему служили образцом сочинения Ричардсона и Фильдинга. Виланд сначала является горячим сторонником Ричардсона, задумывает роман в письмах ("Briefe von Karl Grandison an seine Papille Еmiliа Jervois"), пишет драму "Clementina von Porreta" (1760), представляющую собою драматическую обработку эпизода из "Грандисона"; к концу 60-х годов он начинает, однако, менять свой взгляд на Ричардсона и уже относится к его творчеству несколько скептически. В сочинениях Софии Ларош "Fr ä ulein von Sternheim" (1771) и "Rosaliens Briefe an ihre Freundin Marianne" также чувствуется влияние Ричардсона; во втором романе сказывается, сверх того, влияние Руссо, особенно в описаниях природы. Романы Ричардсона оказали, наконец, свое воздействие на немецкую словесность и в том отношении, что они вызвали к жизни целую литературу "романов в письмах", которые стали пользоваться большою популярностью. Замечательнейшим образчиком этого жанра является гётевский "Вертер", в котором одновременно чувствуется влияние Ричардсона, Томсона, Юнга (в описаниях лунной ночи и последнего прощания Вертера с Лоттою) и особенно Руссо; последним увлекались тогда многие немецкие писатели (Гердер, Юстус Мёзер и др.). Общий чувствительно-меланхолический колорит "Вертера" напоминает отдельные главы "Новой Элоизы"; несчастная привязанность Вертера к Лотте имеет сходные черты с трагическою любовью Сен-Пре; природа играет такую же роль у Гете, как и у Руссо — герои обоих писателей ищут в ней утешения и отрады, изливая ей свои думы и горести, наконец, Вертер, подобно Сен-Пре и Юлии, стоит в оппозиции к обществу, относится скептически к благам культуры и книжной мудрости, отстаивает свободу чувства, охотно вернулся бы к первобытному, близкому к природе состоянию. С. Стерна также нашел свое отражение в немецкой литературе. Лессинг увлекался произведениями Стерна; Гете утверждал, что при чтении их человеческая душа становится свободнее и прекраснее. Гетевские "Письма из Швейцарии" (1775) явно навеяны местами Стерном. Появляются и такие подражания "Сентиментальному путешествию", как "Sommerreise" и "Winterreise" Георга Якоби, полные субъективных излияний и чувствительных возгласов, "Путешествие по Германии, Швейцарии, Италии и Сицилии" Фрица Штольберга, "Путешествие по южным провинциям Франции" Морица-Августа Тюммеля и т. п. Одним из самых поздних отголосков Стерновского С. являются в XIX ст. знаменитые "Путевые картины" Гейне, по своему общему характеру, манере изложения, чередованию грустного и веселого элементов, наконец, субъективному колориту не раз напоминающие манеру Стерна. С. в русской литературе. Первые русские переводы произведений западноевропейских сентименталистов появились сравнительно довольно поздно. "Памела" была переведена в 1787 г., "Кларисса Гарло" в 1791 — 92-м, "Грандисон" в 1793 — 94-м; вслед за тем появилось подражание первому роману — или, точнее, одной из его французских переделок: "Российская Памела" Львова. В 1793 г. было переведено "Сентиментальное путешествие" Стерна, встретившее настолько сочувственный прием, что в 1801 г. по примеру французского сборника "Les beaut é s de Sterne" было издано нечто вроде хрестоматии: "Красоты Стерна, или собрание лучших его патетических повестей и отличнейших замечаний на жизнь". "Ночи" Юнга были переведены масоном Кутузовым и изданы в 1780 г. в Москве под заглавием "Плач Юнга, или Нощные размышления о жизни, смерти и бессмертии". "Сельское кладбище" Грея было переведено на русский язык только в 1802 г., Жуковским. Очень рано появился русский перевод "Новой Элоизы" (1769); в начале 90-х годов этот роман был переведен вторично. Определенные следы воздействия С. на русскую литературу чувствуются, прежде всего, в знаменитом "Путешествии из Петербурга в Москву" Радищева (1790), в значительной степени навеянном "Сентиментальным путешествием", которое автор прочел в немецком переводе до появления русского. Подобно Стерну, Радищев чередует в своем произведении картины реальной жизни и сентиментальные отступления, перемешивает меланхолический элемент с юмористическим, описывает не только тех людей и те предметы или картины природы, которые видит по дороге, но и те ощущения, которые они вызывают в его душе. Многие эпизоды "Путешествия" Радищева могут быть сопоставлены с отдельными дорожными встречами Стерна. Швец, которого случайно слышит Радищев в Клину и с которым он меняется подарками, напоминает отца Лоренцо; Крестецкий дворянин, идеально-благородный, несколько походит на кавалера ордена св. Людовика, о котором рассказывает Стерн. Но в русской книге наиболее видное место занимает общественный и политический элемент, отсутствующий у английского сентименталиста. Другим выдающимся отражением С. в русской литературе являются "Письма русского путешественника" Карамзина (1797 — 1801). Автор "Писем" не скрывает своего восторженного отношения к Стерну, неоднократно упоминает о нем, в одном случае цитирует отрывок из "Тристрама Шэнди". В чувствительных обращениях к читателю, субъективных признаниях, идиллических описаниях природы, восхвалениях простой, непритязательной, нравственной жизни, обильно проливаемых слезах, о которых автор каждый раз сообщает читателю, сказывается одновременно влияние Стерна и Руссо, которым также восторгался Карамзин. Приехав в Швейцарию, путешественник спешит посетить Кларан, место действия "Новой Элоизы", восхваляет Руссо, "величайшего писателя XVIII в.", видит в швейцарцах каких-то детей природы, чистых душою пастухов, живущих в стороне от соблазнов суетной городской жизни. "Для чего не родились мы в те времена, когда все люди были пастухами и братьями!" — восклицает он по этому поводу. "Бедная Лиза" Карамзина — также прямой продукт влияния западноевропейского С. Автор подражает Ричардсону, Стерну, Руссо; совершенно в духе гуманного отношения лучших представителей С. к их несчастным, гонимым или безвременно погибающим героиням Карамзин старается растрогать читателя судьбою скромной, чистой крестьянской девушки, сгубившей свою жизнь из-за любви к человеку, который безжалостно покидает ее, нарушив свое слово. В литературном отношении "Бедная Лиза", как и другие повести Карамзина, — произведение довольно слабое; русская действительность почти не отразилась в ней или изображена неточно, с явною склонностью к идеализации и приукрашению. Тем не менее, благодаря своему гуманному, мягкому колориту эта повесть, заставившая широкий круг читателей проливать слезы над судьбою совершенно незаметной, скромной героини, составила эпоху в истории русской повествовательной литературы и оказала довольно благотворное, хотя и непродолжительное влияние на читающую публику. Даже в повести "Наталья, боярская дочь" (1792), сюжет которой взят из старой русской жизни, сентиментальному элементу принадлежит первое место: старина идеализирована, любовь носит томный и чувствительный характер. Сочинения Карамзина вскоре стали предметом подражания. Под влиянием "Писем русского путешественника" написано, напр., "Путешествие в полуденную Россию" Вл. Измайлова (1800 — 1802) или "Путешествие в Малороссию" кн. Шаликова (1803 — 1804); авторы этих "Путешествий", подобно Карамзину и Стерну, но без таланта последнего, подробно излагают ощущения, испытанные ими во время своих скитаний, и стараются прежде всего растрогать читателя, нередко впадая в аффектацию и манерность. "Бедная Лиза" также вызвала к жизни много подражаний, напр., "Бедная Маша" А. Измайлова (1801), "Несчастная Маргарита" (1803), "Прекрасная Татьяна, живущая у подошвы Воробьевых гор". Герой и героиня повести Жуковского "Марьина Роща" также принадлежат к категории сентиментальных любовников. Господство С. в русской литературе продолжалось, однако, очень недолго; крайности и смешные стороны некоторых приверженцев этого направления вызвали сатирические нападки кн. Вяземского, Горчакова и др. В комедии Шаховского "Новый Стерн" (1807) под именем графа Пронского выведен и осмеян типичный представитель сентиментальных путешественников и "вздыхателей" вроде Шаликова. Окончательный удар С. в русской литературе нанесло возникновение реального романа, представленного сначала Нарежным, потом Гоголем и наглядно показавшего всю условность прежних сентиментальных повестей. Впрочем, в ранних произведениях самого Гоголя, напр. в его "Вечерах на хуторе", еще чувствуются отголоски сентиментального направления — наклонность к идеализации сельской жизни и возделыванию идиллического жанра. Пушкин очень сочувственно отзывался о Стерне, убеждал Смирнову перевести "Сентим. путешествие", а десять строк из "Тристрама Шэнди" готов был поставить выше всей поэмы Мура "Лалла-Рук". Ср. E. Schmidt, "Richardson, Rousseau und Goethe" (Иена, 1875); Gasmeyer, "Richardson‘s Pamela, ihre Quellen und ihr Einfluss auf die englische Litteratur" (Лпц., 1891); P. Stapfer, "Laurence Sterne, sa personne et ses ouvrages" (П., 18 82); Joseph Texte, "Jean-Jacques Rousseau et les origines du cosmopolitisme litté raire" (П., 1895); L. Petit de Juleville, "Histoire de la langue et de la litt érature franç aise" (т. VI, вып. 48, 51, 54); H. Котляревский, "Мировая скорбь в конце прошлого и начале нашего века" (СПб., 1898); "История немецкой литературы" В. Шерера (русский перевод под ред. А. Н. Пыпина, т. II); А. Галахов, "История русской словесности, древней и новой" (т. I, отд. II, и т. II, СПб., 1880); M. Сухомлинов, "А. Н. Радищев" (СПб., 1883); В. В. Сиповский, "К литературной истории Писем Русского Путешественника" (СПб., 1897 — 98); "История русской литературы" А. Н. Пыпина, (т. IV, СПб., 1899); Алексей Веселовский, "Западное влияние в новой русской литературе" (М., 1896); С. Т. Аксаков, "Разные сочинения" (М., 1858; статья о заслугах кн. Шаховского в драматической словесности). Ю. Веселовский.


Смотреть больше слов в «Энциклопедическом словаре»

СЕНТИМЕР →← СЕНТИЛЕР ЭТЬЕНЖОФФРУА

Синонимы слова "СЕНТИМЕНТАЛИЗМ":

Смотреть что такое СЕНТИМЕНТАЛИЗМ в других словарях:

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

в западноевропейской и русской литературе — литературное направление, явившееся в XVIII и в начале XIX в. противовесом одностороннему господству так н... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

(франц. sentimentalisme, от англ. sentimental — чувствительный, от франц. sentiment — чувство)        течение в литературе и искусстве 2-й половины 18 ... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ, -а,л

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм 1. м. Литературное направление второй половины XVIII в. - начала XIX в., пришедшее на смену классицизму, характеризующееся особенным вниманием к индивидуальному душевному миру человека, к природе и отчасти идеализирующее действительность. 2. м. Излишняя чувствительность, сентиментальное отношение к кому-л., чему-л.<br><br><br>... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм м.sentimentalism

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм сущ., кол-во синонимов: 2 • направление (80) • чувствительность (62) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: направление... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (франц. sentimentalisme, от англ. sentimental - чувствительный, от франц. sentiment -чувство), течение в лит-ре и иск-ве 2-й пол. 18 в... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ — литературное направление в Зап. Европе и России XVIII — нач. XIXвв. I. СЕНТИМЕНТАЛИЗМ НА ЗАПАДЕ. — Термин «С.» образован ... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ - литературное направление в Зап. Европе и России XVIII - нач. XIXвв.I. СЕНТИМЕНТАЛИЗМ НА ЗАПАДЕ. - Термин «С.» образован от прилагатель... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

        (франц. sentimentalisme, от англ. sentimental - чувствительный; от франц. sentiment - чувство; нем. empfindsamer Stil - чувствительный стиль) -... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

    СЕНТИМЕНТАЛИЗМ. Под сентиментализмом понимают то направление литературы, развившееся в конце XVIII-м века и окрасившее собою начало XIX-го, которое... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментали́зм(от франц. sentiment – чувство), течение в европейском и американском искусстве и литературе второй пол. 18 – нач. 19 вв. Отталкиваясь о... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИ́ЗМ (франц. sentimentalisme, от англ. sentimental — чувствительный, франц. sentiment — чувство), течение в европейской литературе и искусстве 2-й половины XVIII в., подготовленное кризисом просветительского рационализма (см. Просвещение). Наиболее законченное выражение получил в Англии, где ранее всего сформировалась идеология третьего сословия и выявились ее внутренние противоречия. Доминантой «человеческой природы» С. объявил чувство, а не разум, скомпрометированный буржуазной практикой. Не порывая с Просвещением, С. остался верен идеалу нормативной личности, однако условием его осуществления полагал не «разумное» переустройство мира, а высвобождение и совершенствование «естественных» чувств. Герой просветительской литературы в С. более индивидуализирован; по происхождению (или убеждениям) он демократ; богатый духовный мир простолюдина — одно из основных открытий и завоеваний С. Впервые сентименталистские настроения (патриархальная идиллия на лоне природы, меланхолическая созерцательность) выявились в поэзии Дж. Томсона, Э. Юнга, Т. Грея. В поэзии поздних сентименталистов (70—80-е гг.) О. Голдсмита, У. Купера и Дж. Крабба содержится уже социально-конкретное раскрытие сельской темы — массовое обнищание крестьян, брошенные деревни. Сентименталистские мотивы прозвучали в психологических романах С. Ричардсона, однако окончательно С. оформляется в творчестве Л. Стерна; его «Сентиментальное путешествие» (1768) дало название течению. Вслед за Д. Юмом Стерн показал «нетождественность» человека самому себе, его способность быть «разным». Но в отличие от предромантизма, развивавшегося с ним параллельно, С. чуждо «иррациональное»: противоречивость настроений, импульсивный характер душевных порывов он воспринимал как доступные рационалистическому истолкованию. Основные черты английского С. (Голдсмит, поздний Т. Дж. Смоллетт и др.) —«чувствительность», не лишенная экзальтированности, и главное — ирония и юмор, обеспечившие и пародийное развенчание просветительского канона, и скептическое отношение С. к собственным возможностям (у Стерна).<p class="tab">Общеевропейское культурное общение и типологическая близость в развитии литератур обусловили стремительное распространение С. В Германии и особенно в предреволюционной Франции демократические тенденции С. получили наиболее радикальное выражение (Ж. Ж. Руссо; «Буря и натиск»). Творчество Руссо («Новая Элоиза») — вершина европейского С.; писатель декларирует обусловленность героя социальной средой («Исповедь»). В общественный контекст включены и герои Д. Дидро («Жак-фаталист», «Племянник Рамо»). Под влиянием С. развивалась драматургия Г. Э. Лессинга. В России представителями С. были М. Н. Муравьев, Н. М. Карамзин («Бедная Лиза»), И. И. Дмитриев, В. В. Капнист, Н. А. Львов, молодой В. А. Жуковский. Преимущественно дворянский по своему характеру, русский С. в значительной степени рационалистичен, в нем сильна дидактическая установка («Письма русского путешественника» Карамзина). В условиях России важнее оказались просветительские тенденции С. Совершенствуя литературный язык, русские сентименталисты обращались и к разговорным нормам, вводили просторечие. Черты сентименталистской. поэтики заметны в творчестве А. Н. Радищева.</p><p class="tab">Излюбленные жанры С. — элегия, послание, эпистолярный роман, путевые заметки, дневники и другие виды прозы, в которых превалируют исповедальные мотивы.</p><p class="tab">Литература:</p><p class="tab">Проблемы Просвещения в мировой литературе, М., 1970; Тронская М. Л., Нем. сентиментально-юмористич. роман эпохи Просвещения, Л., 1965; Елистратова А. А., Англ. роман эпохи Просвещения, М., 1966.</p><p class="tab">В. А. Харитонов.</p>... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ, САНТИМЕНТАЛИЗМчувствительность.Полный словарь иностранных слов, вошедших в употребление в русском языке.- Попов М.,1907.сентиментали́зм... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

течение в европейской литературе и искусстве второй пол. 18 – нач. 19 вв. (см. Просвещение). Сентименталисты утверждали культ не разума, а чувства. Однако разум как таковой не был отменен, более того, необходимость обращения к человеческому сердцу в трудах сентименталистов получала рационалистическое обоснование. Утверждалось, что сердце требует образования не меньше, чем разум; для воспитания человека необходимо обращаться не столько к его разуму, сколько к чувствам. «Добрые нравы» нельзя воспитывать логическим путем, поскольку человеческое сердце не рассуждает, а чувствует. Сентименталисты в центр воспитания ставили задачу научить человека не только правильно мыслить, но и правильно чувствовать (в названии журнала Н. И. Новикова «Детское чтение для сердца и разума» на первом месте стоит не «разум», а «сердце»). Родоначальником сентиментализма в английской литературе был Дж. Томсон, автор поэтических природописаний «Времена года» (1726–30). Меланхолией окрашена поэзия С. Э. Юнга («Жалобы, или Ночные думы», 1742–45) и Э. Грея («Элегия, написанная на сельском кладбище», 1751). Социальные мотивы звучат в романе «Векфильдский священник» О. Голдсмита и «Памела» и «Кларисса Гарлоу» С. Ричардсона. Вершиной сентиментальной прозы были роман «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» (1760–67) и «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» (1768) Л. Стерна. Во Франции на развитие сентиментализма оказал влияние Ж. Ж. Руссо, создавший демократическое направление в романе «Юлия, или Новая Элоиза» и глубокий анализ человеческой личности в «Исповеди». Сентиментализмом были захвачены Б. де Сен-Пьер, Ретиф де ла Бретон и Л. С. Мерсье. Идиллии швейцарского писателя С. Геснера создали мир крестьянской жизни на лоне природы. В рус. литературе сентиментализм зарождается в 1760-х гг., расцвет приходится на 1790-е гг. Государственной поэзии классицизма сентименталисты противопоставляли лирику отдельного человека. Появляются пародии на торжественную оду («Гимн восторгу» И. И. Дмитриева, 1792), на передний план выходят малые стихотворные жанры, развивающие тему дружбы и сердечной привязанности: послание, идиллия (Н. А. Львов, В. В. Капнист). Устанавливается культ чувствительности: «Кто сам чувствителен и дружбы цену знает,/Тот сам, увидя нас, и с нами зарыдает» (В. И. Майков). Результатом стремительного развития рус. литературы стало появление классицистических и сентименталистских произведений в творчестве одного автора (М. Н. Муравьев). Иногда эти тенденции проявляются в произведениях, созданных в одно и то же время (творчество М. М. Хераскова 1760-х). В прозаических жанрах появляется демократический герой, чувствительный, способный к истинной любви и дружбе. Вершиной сентиментализма в России было творчество Н. М. Карамзина («Письма русского путешественника», повесть «Бедная Лиза»).... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

(от фр. senti ment — чувство) — худож. течение в западноевроп., амер. и рус. лит-ре, изобразительном искусстве и музыке, сложившееся в конце эпохи Просвещения (Просвещения эстетика). Идейные предпосылки С,— разочарование в позитивной роли цивилизации, сомнения в самой возможности «царства разума», декларируемого идеологами Просвещения. В Англии, в связи с опережающим развитием буржуазных отношений, черты С. обнаруживаются уже в 30— 40-х гг. XVIII в. (С, Ричардсон, Л. Стерн, О. Голдсмит, Т. Дж. Смоллетт, Дж. Рейнольдс, Т. Гейнсборо); во Франции — в период подготовки и особенно после поражения буржуазной революции (Руссо, Дидро, Ж. Б. Грез, Ж. О. Фрагонар). Рус, С. опосредствованно отразил наступление внутриполитической реакции и разочарованность в результатах фр. буржуазной революции. С. противопоставил разуму культ чувства, отводя ему главенствующую роль в познании и творчестве. В этом смысле кредо С. точно передают слова Руссо: «Разум может ошибаться, чувство— никогда». Эстетические принципы С. не нашли законченного и целостного выражения в теории; не выработал он и собственного творческого метода, проявляясь в иск-ве как особое умонастроение: меланхолическая мечтательность, склонность к уединенным размышлениям, чувствительность. Обращаясь к картинам природы и «естественной» жизни поселян, художники обнаруживают там гармонию, простоту и чистоту нравов, противопоставляя эти качества испорченности цивилизованного об-ва. Будучи одним из течений в рамках позднего Просвещения, С., в сущности, не противоречит др. худож. направлениям той эпохи: классицизму, просветительскому реализму, раннему романтизму. С классицизмом С. сближает утверждение должного как существующего, рационализм худож. мышления, хотя характер утверждаемого С. эстетического идеала — антитеза действенной, героической, ориентированной на античность образности классицизма. Стилистика С. тяготеет к динамичным формам барокко. С просветительским реализмом его сближает интерес к «простой» натуре, искренность переживаний, стремление к естественности выражения. Рус. С. родствен просветительскому реализму в обращении к темам народной жизни и национальной истории (Карамзин). В исторической перспективе С.— предшественник романтизма, его первая историческая фаза. Родство с романтизмом проявляется в перенесении внимания на индивидуальное состояние духа, интерес к сложным характерам, изменчивым переживаниям. Истоки иск-ва приверженцы С., как и романтики, ищут не в культуре и разуме, а в стихийно-творческих силах природы, носителем к-рых выступает поэт-художник.... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

- (от фр. sentiment — чувство, чувствительность) — литературное направление второй половины XVIII в. - нач. XIX в., в отличие от классицизма признающее... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

(франц. sentimentalisme - чувствительность) - направление в европ. худож. культуре 2-й пол. 18 в. Является составной ч. эпохи Просвещения. Наиб. характерные образцы С. созданы в лит-ре и живописи. Рус. С. носит подчеркнуто утонченный, аристократич. характер: В. Капнист, Н. Карамзин, А. Радищев - в лит-ре, В. Боровиковский (творчество 1790-х гг.) - в живописи. С. противопоставляет излишне логич. рассуждению о природе эмоц. восприятие последней; выдвигает значение нравств. нач. в человеке как присущего самой его природе (представления о врожденном нравств. инстинкте); подчеркивает интуитивный характер восприятия, признавая при этом бессилие ума проникнуть в сверхчувств. сферу; выступает за своб. выбор как осн. и неотъемлемое право личности; защищает ценность каждой личности; признает индивид. склад души человека. Нравств. импульс С. - сострадание к ближнему, естеств. чувства к-рого не должны подчиняться ложным требованиям формального этикета. Нек-рые положения С. были впоследствии восприняты романтизмом. В частности, приверженцы С. (Ж. Ж. Руссо, А. Э. М. Гретри, К. Ф. Д. Шубарт) предвосхитили романтич. представление об особ. роли музыки как подлинном "языке души". С С. в муз. иск-во вошли новые темы и жанры - "слезные" мотивы в комич. опере ("Добрая дочка" Н. Пиччини, "Дезертир" П. А. Монсиньи, "Люсиль" А. Э. М. Гретри, "Несчастье от кареты" В. А. Пашкевича), сольная вок. лирика любовного содержания ("российская песня"), мелодрама ("Пигмалион" И. А. Бенды по Ж.-Ж. Руссо). Не без влияния С. формируется новый тип муз. мелодики, динамики и агогики (чувствит. секундовые задержания - "вздохи", длит. оркестровые нарастания звучности и столь же эффектные затухания, характерные для композиторов мангеймской школы). Отд. эл-ты сентименталистского муз. яз., ощутимые в иск-ве венских классиков (Моцарта, Бетховена), были восприняты романтиками, включившими их в новую образную систему.... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

(фр. sentiment — чувство) — художественное течение в европейском и американском искусстве второй половины XVIII в., возникшее в ре-зультате кризиса просветительского рационализма. Не-доверие по отношению к разуму как основному орудию познания и переустройства мира привело к противопоставлению разума чувству, холодно-рационалистических правил классицизма изображению внутренних переживаний человека. Сентименталисты выступили с критикой буржуазных отношений, выявляя несостоятельность просветительских иллюзий относительно буржуазного общества. «Царству разума» сентиментализм противопоставил культ естественного чувства, как главной доминанты «человеческой природы». Необходимым условием существования человека сентименталисты считали не «разумное» переустройство мира, а высвобождение и совершенствование «естественных» чувств. Отличительными чертами сентиментализма стали идеализация «естественного» человека, раскрытие «тайн» его души, преклонение перед природой, а основными темами сен-тименталистов в литературе были тема природы и тема смерти. Основными представителями сентиментализма в литературе были С. Ричардсон, Л. Стерн (его роман «Сентиментальное путешествие», 1768, дал название всему направлению), О. Голдсмит, Ж.-Ж. Руссо и др. Основоположником сентиментализма в живописи был французский художник Ж. Грез. Основоположниками русского сентиментализма называют М. М. Хераскова и поэтов его круга. В русском сентиментализме выделяются два направления: демократическое, представленное творческой деятельностью А. Н. Радищева, который раскрыл противоречия между «самодержавством» как «наи-противнейшем человеческому естеству состоянием» и обществом, народом; дворянское течение, венцом которого стало творчество Н. М. Карамзина (повести «Бедная Лиза», 1792; «Евгений и Юлия», 1796 и др.)... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

Синение Син Симментал Сим Силен Силан Сила Сизин Сиенит Сиена Сет Сентиментализм Сентим Сент Сени Сенат Сена Семитизм Семит Семенна Семен Семема Сема Селина Селенит Селен Сезам Сатинет Сати Сантим Сант Санин Сани Сан Самнит Саммит Саз Нит Нистатин Нина Нил Нии Низина Низание Низ Нети Нести Неслие Ненасилие Неман Нелина Неизм Натес Настил Наст Насилие Нант Нанси Нанизм Нанести Намин Намет Намести Налим Налет Нал Наитие Наин Назем Наз Мтс Мнение Мление Митта Мис Минстат Минитмен Минетта Мина Мимист Миметезит Мимас Миманс Мим Милин Милан Мила Миелит Миелин Миаз Метла Метис Метина Метилен Метиламин Метил Метиз Метатезис Метание Метан Мета Мести Местами Мес Мент Мена Мелис Мелинит Мелизм Меланист Меланин Меланизм Меламин Мел Мезим Матт Матине Мат Мант Манси Манс Маннит Манин Манизм Мание Ман Мамин Малинин Малин Мали Маис Мазнин Маз Лита Листие Лист Лис Линт Линнеит Линимент Линза Линемет Линеамент Лина Лимит Лиман Лима Лизис Лизин Лизен Лизат Лизание Лиза Летание Лесна Лесин Леса Лента Ленсман Ленинизм Ленин Лена Лен Лемма Латинист Латинизм Латин Ласт Лаз Итл Истмат Истина Исламизм Ислам Иса Интина Интим Инта Инстант Инст Инна Имение Имамит Имам Илим Измена Измаил Изм Излет Изатин Иена Знатие Знание Знамение Зинин Зина Зимин Зима Зилант Зил Зет Зенит Зеленин Зееман Затмение Затес Затем Застил Засл Засим Засилие Занести Замин Замет Замести Замес Зам Залет Зал Заиление Заем Есенин Енина Ение Енамин Елена Еле Аттил Атм Атлетизм Атлет Атеист Атеизм Антитезис Антисемит Синтез Антиминс Синтин Сити Слам Слеза Слет Слетание Анти Ант Анисим Анис Анин Анимист Слитие Сма Смена Смета Сметание Сми Сминание Смит Анимизм Снимание Стаз Анестезин Амт Амин Амилен Амил Алин Ален Аист Аил Азин Стан Алинин Аметист Амми Сталинит Сталинизм Сталин Анилин Аним... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ а, м. sentimentalisme m. 1. Литературное направление второй половины 18 - начала 19 в., пришедшее на смену классицизму, характеризующее... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

(от франц. sentiment — чувство, чувствительность) — направление в литературе и искусстве второй половины XVIII в., для которого характерна абсолютизаци... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

1) Орфографическая запись слова: сентиментализм2) Ударение в слове: сентиментал`изм3) Деление слова на слоги (перенос слова): сентиментализм4) Фонетиче... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

Сентиментализм (фр. sentiment – чувство) – направление в литературе и искусстве 2-й половины ХVIII – нач. ХIХ вв. Возник как реакция на промышленный... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

(фр. sentimentalisme, от англ. sentimental — чувствительный, от франц. sentiment — чувство) — литературно-художественное направление в Зап. Европе и России во второй половине XVIII в. Возник в Англии, где сформировались его основные эстетические принципы (раскрытие духовного мира и чувств простолюдина, сопереживание, меланхолическая созерцательность, раскрытие связи человека с природой). Свое название получил благодаря роману Л. Стерна «Сентиментальное путешествие» (1768). В России проявился в раннем творчестве Н. М. Карамзина (повесть «Бедная Лиза», 1792), В. А. Жуковского, Н. А. Львова и др. В литературе способствовал совершенствованию русского литературного языка, обогащенного разговорными нормами (просторечиями), и развитию новых жанров (элегия, послание, эпистолярный роман). В сценической практике привел к отказу от статуарности (устойчивых поз) и условно декламационной манеры чтения стихов, характерных для классицизма. СЕНТО — см. Организация Центрального договора.... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

фр. sentiment — чувство) — художественный метод, возникший в Англии в середине 18 в. и получивший распространение гл. обр. в европейской литературе (Дж. Ричардсон, Л. Стерн — в Англии; Руссо, Л. С. Мерсье — во Франции; Гердер, Жан Поль — в Германии; Н. М. Карамзин и ранний В. А. Жуковский—в России). Будучи последним этапом в развитии Просвещения, С. по своему идейному содержанию и художественным особенностям противостоял классицизму. В С. нашли свое выражение общественные устремления и настроения демократической части “третьего сословия”, ее протест против феодальных пережитков, против усиливающегося социального неравенства и нивелирования личности в складывающемся буржуазном об-ве. Но эти прогрессивные тенденции С. существенно ограничивались его эстетическим кредо: идеализацией естественной жизни на лоне природы, как свободной от всякого принуждения и угнетения, лишенной пороков цивилизации; антирационализмом. ... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (от франц . sentiment - чувство), течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. Отталкиваясь от просветительского рационализма (см. Просвещение), объявил доминантой "человеческой природы" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативной личности искал в высвобождении и совершенствовании "естественных" чувств, отсюда большой демократизм сентиментализма и открытие им богатого духовного мира простолюдина. Близок предромантизму. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, Л. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения), Ж. Ж. Руссо и писатели "Бури и натиска" (наиболее радикальное выражение демократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма в России - повесть "Бедная Лиза" Н. М. Карамзина.<br><br><br>... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (от франц. sentiment - чувство) - течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. Отталкиваясь от просветительского рационализма (см. Просвещение), объявил доминантой "человеческой природы" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативной личности искал в высвобождении и совершенствовании "естественных" чувств, отсюда большой демократизм сентиментализма и открытие им богатого духовного мира простолюдина. Близок предромантизму. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, Л. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения), Ж. Ж. Руссо и писатели "Бури и натиска" (наиболее радикальное выражение демократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма в России - повесть "Бедная Лиза" Н. М. Карамзина.<br>... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

- (от франц. sentiment - чувство) - течение в европейской иамериканской литературе и искусстве 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. Отталкиваясьот просветительского рационализма (см. Просвещение), объявил доминантой""человеческой природы"" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативнойличности искал в высвобождении и совершенствовании ""естественных"" чувств,отсюда большой демократизм сентиментализма и открытие им богатогодуховного мира простолюдина. Близок предромантизму. Главные представители:С. Ричардсон, Л. Стерн, Л. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения),Ж. Ж. Руссо и писатели ""Бури и натиска"" (наиболее радикальное выражениедемократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма вРоссии - повесть ""Бедная Лиза"" Н. М. Карамзина.... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (от французского sentiment - чувство), течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й половины 18 - начала 19 вв. Отталкиваясь от просветительного рационализма (смотри Просвещение), объявил доминантой "человеческой природы" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативной личности искал в высвобождении и совершенствовании "естественных" чувств; отсюда больший демократизм сентиментализма и открытие им духовного мира простолюдина. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, О. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения), Ж.Ж. Руссо и писатели "Бури и натиска" (наиболее радикальное выражение демократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма в России - повесть "Бедная Лиза" Н.М. Карамзина. <br>... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

(от французского sentiment - чувство), течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й половины 18 - начала 19 вв. Отталкиваясь от просветительного рационализма (смотри Просвещение), объявил доминантой "человеческой природы" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативной личности искал в высвобождении и совершенствовании "естественных" чувств; отсюда больший демократизм сентиментализма и открытие им духовного мира простолюдина. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, О. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения), Ж.Ж. Руссо и писатели "Бури и натиска" (наиболее радикальное выражение демократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма в России - повесть "Бедная Лиза" Н.М. Карамзина.... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

-а, м. 1.Течение в литературе и искусстве второй половины 18 — начала 19 вв., характеризующееся особым вниманием к душевному миру человека, к природе ... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

чувство - течение в европейской и американской литературе и искусстве второй половины XVIII—начале XIX вв. Объявил доминантой человеческой природы не разум, а чувство, и путь к идеальной личности искал в высвобождении и совершенствовании «естественных» чувств, отсюда большой демократизм С. и открытие им богатого духовного мира простолюдина. Близок предромантизму. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, О. Голдсмит, Т. Смоллетт, Ж. Ж. Руссо, писатели «Бури и натиска». Вершина С. в России — повесть Н. Карамзина «Бедная Лиза».... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм [фр. sentimentalisme < sentiment чувство] - 1) европейское литературное направление конца 18 - нач. 19 вв., культивировавшее, в противов... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ сентиментализма, мн. нет, м. (фр. sentimentalisme). 1. Литературное направление конца 18 и начала 19 века, пришедшее на смену классицизму и характерное особенным вниманием к индивидуальному душевному миру человека и стремлением к изображению переживаний героев в условиях обыденной, но идеализируемой жизни (лит.). 2. Сентиментальное отношение к окружающему (книжн.). Его речи проникнуты сентиментализмом.<br><br><br>... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

корень - СЕНТИМЕНТАЛ; суффикс - ИЗМ; нулевое окончание;Основа слова: СЕНТИМЕНТАЛИЗМВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - СЕНТИМЕНТАЛ; ... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм, сентиментал′изм, -а, м.1. Художественное направление (в России в конце 18 и нач. 19 в.), характеризующееся вниманием к душевной жизни ч... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

Rzeczownik сентиментализм m Literacki sentymentalizm m sentymentalność f

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментали́зм, сентиментали́змы, сентиментали́зма, сентиментали́змов, сентиментали́зму, сентиментали́змам, сентиментали́зм, сентиментали́змы, сентиментали́змом, сентиментали́змами, сентиментали́зме, сентиментали́змах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: направление... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

Ударение в слове: сентиментал`измУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: сентиментал`изм

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м1) лит. Sentimentalismus m тк. sg, неизм. 2) перен. Empfindsamkeit f, Rührseligkeit f Синонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

1. haledus2. halemeelsus3. härdameelsus4. härdus5. sentimentaalsus6. sentimentalism

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м. 1. лит. сентиментализм (18 кылымдын аягы, 19 кылымдын башындагы адабий агым; бул эң эле ыксыз сезгичтик, ыйлаактагандык, жумшактык жана чындыкты бир аз кооздоп көрсөтүү менен мүнөздөлөт); 2. (излишняя чувствительность) ыгы жок жашыктык.... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м, лит. santimantalizmСинонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м лит sentimentalismo mСинонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментали'зм, сентиментали'змы, сентиментали'зма, сентиментали'змов, сентиментали'зму, сентиментали'змам, сентиментали'зм, сентиментали'змы, сентиментали'змом, сентиментали'змами, сентиментали'зме, сентиментали'змах... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сущ. муж. родалит.сентименталізм -у

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм м 1. лит. Sentimentalismus m тк. sg, неизм. 2. перен. Empfindsamkeit f, Rührseligkeit fСинонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

М мн. нет sentimentalizm (1. XVIII əsrin axırlarında və XIX əsrin əvvəllərində Avropa ədəbiyyatında bir cərəyan; 2. həddindən artıq həssaslıq, hissilik, hissə qapılma).... смотреть

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м. sentimentalisme m

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

Начальная форма - Сентиментализм, винительный падеж, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, мужской род, неодушевленное

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м. лит.sentimentalismo m

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

муж. лит. ист. сентыменталізм, муж. сентыменталізм, муж.сентыментальнасць, жен.

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м.sentimentalisme mСинонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментал'изм, -аСинонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

1. лит. сентиментализм (әдебиет пен өнердегі ағым);2. (излишняя чувствительность) сезімділікке берілушілік, күйреуіктік

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

(2 м)Синонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

感伤主义 gǎnshāngzhǔyìСинонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м. лит. sentimentalismo Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: направление

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

м 1.әд.сентиментализм 2.кит.сентиментальлек, хискә бирелүчәнлек, әсәрләнүчәнлек

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

направление в литературе с 70-х г18 в., раскрывавшее чувства простых людей.

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

Муж. сентыменталізм, сентыменталізм, сентыментальнасць

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

sentimentālisms; sentimentalitāte, sentimentālisms

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм = м. sentimentalism.

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм сентиментал`изм, -а

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ, -а,л

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ

сентиментализм

T: 255