search
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W Z А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ы Э Ю Я 
  • CABAL  —  Cabal — английское слово, означающее тайный заговор, козни, интриги. Этим словом в начале XVII в., при Иакове I, стали обозначать в просторечии интимных советников короля, с которыми он совещался предпочтительно перед другими членами королевского совета. В то время это название еще не получило того предосудительного и пренебрежительного смысла, с каким оно впоследствии было применено к группе нескольких особенно непопулярных советников Карла II, инициалы которых составляли слово "cabal": это были — Clifford, Arlington, Buckingham, Ashley, Lauderdale. Годы деятельности этих лиц (1670—1673; ср. Великобритания) обозначаются иногда в английской истории эпохой "Cabal Ministry", хотя они и не составляли министерства в современном значении этого слова. В. Д.
  • CADENZA FIORITA  —  Cadenza fiorita — вставка виртуозного характера, предоставляемая солисту в том месте сочинения, где поставлена фермата. Такая фермата, с обозначением допускаемой каденции, ставится перед концом сочинения. В вокальных сочинениях (напр. ариях) С. fiorita менее продолжительна, чем в инструментальных (напр. в концертах). Она состоит из виртуозной музыкальной фразы, написанной маленькими нотами. В инструментальных концертах продолжительная С. fiorita состоит из виртуозной разработки тем сочинения. H. С.
  • CAELUS  —  Caelus (от саеlum — небо) — римское название греческого бога Урана (см.). Культа Ц., как особого божества, в Риме не существовало: Caelus в религии Рима фигурировал лишь постольку, поскольку он имел отношение к восточным верованиям и обрядности. Кроме того, Ц. упоминается в римских теологических и теогонических системах (у Энния, Цицерона, стоиков), оперировавших над религиозными представлениями, заимствованными у греков.
  • CALANDO  —  Calando — музыкальный термин, требующий уменьшения силы звука при исполнении, напр., постепенного перехода от forte к piano или от piano к pianissimo. С. обозначает также замедление в движении.
  • CALASCIONE  —  Calascione (calascione, произн. калашоне) — распространенный в Нижней Италии инструмент, похожий на мандолину с грифом. Играют на нем при помощи плектрума.
  • CALDAMENTE  —  Caldamente — музыкальный термин, требующий горячего, сильного, бойкого исполнения.
  • CALMATO-TA  —  Calmato-ta или con calma — музыкальный термин, требующий спокойного, неспешного исполнения.
  • CAMBIALE JUS  —  Cambiale jus — старинное название вексельного права, см. Вексель.
  • CAMBIARE  —  Cambiare (ит. менять, Cambiando — меняя) — термин, применяемый в музыке в виде предупреждения там, где нужно или не нужно изменить движение, напр. Cambiando il tempo — изменяя темп, segne subito senza cambiare ii tempo — тотчас продолжать, не изменяя движения. Н. С.
  • CAMBIATA  —  Cambiata (nota cambiata, Wechselnote — нем.) — переменная нота, так назыв. плавно идущая нота "проходящая", не принадлежащая аккорду и поставленная на сильном времени. С. называлась тоже "вспомогательная" нота на сильном времени, идущая на ступень вверх или вниз от гармонической и возвращающаяся к ней. Так же называется и "прикрашивающая" нота (или appoggiatura) — негармоническая нота малой длительности, поставленная на сильном времени и идущая плавно в гармоническую. Более принято называть С. — вспомогательные и прикрашивающие ноты. Н. С.
  • CAMERA STELLATA  —  Camera stellata — см. Звездная палата.
  • CAMPANA  —  Campana — см. Колокол.
  • CAMPANETTA  —  Campanetta — см. Колокол.
  • CAMPANISTE  —  Campaniste — см. Колокол.
  • CANAPIA  —  Canapia — танец XVI стол., музыка к которому пишется в трехдольном или в шестидольном размере; форма двухколонная. По оживленному характеру мелодии напоминает жигу. Родина С. — Канарские о-ва, почему танец считается испанским.
  • CANDIDAMENTE  —  Candidamente (Candido, concandore) — музыкальный термин, требующий безыскусственного, простого исполнения.
  • CANTABILE  —  Cantabile (итал. певучий) — музыкальный термин, требующий от исполнителя на инструменте плавной, выразительной передачи мелодии, с подражанием человеческому голосу.
  • CANTERELLANDO  —  Canterellando (canterelato, canterellare) — музыкальный термин, при котором музыку следует исполнять тихо, вполголоса, как бы напевая.
  • CANTICUM CANTICORUM  —  Canticum canticorum — название, присвоенное гимну св. Амвросия (IV в.) "Те Deum laudamus", или просто "Те Deum".
  • CANTILENACCIA  —  Cantilenaccia — площадная простонародная песня.
  • CANTILLATIO, СПОСОБ ЧТЕНИЯ  —  Cantillatio, способ чтения — чтение нараспев духовного текста при богослужении.
  • CANTILLATO, ПЕСНЯ  —  Cantillato, песня — маленькая песня, певучая игра на каком-нибудь инструменте.
  • CANTINO  —  Cantino (итал., chanterelle — франц.) или квинта — 1-я струна на скрипке.
  • CANTO  —  Canto (итал., cantus — латин.) — пение, напев. В хоре так называется голос, который имеет преобладающую мелодию (всего чаще — сопрано). Если в хоре сопрано делятся на две партии, то над первой пишут С. primo (С. 1-mо), над второй — С. secondo (С. 2-do). С. аrmonico — многоголосное хоровое пение. С. a capella — пение хора, преимущественно церковного, без инструментального сопровождения. С. rec i tativo — пение в характере речитатива. С. figurato, Cantus figuralis — пение, украшенное разными вокальными фигурами (колоратурой). С. cromatico — пение с употреблением хроматических полутонов. С. diatonico — пение, построенное на диатонической гамме (см.). С. ambrogiano (Cantus Ambrosianus) — амвросианское пение (IV в.), построенное на четырех амвросианских (автентических) диатонических ладах (см. Гласы). С. gregoriano или С. plano (Cantus gregorianus) — пение, построенное на четырех амвросианских ладах и прибавленных к ним в VI века папой Григорием четырех плагальных ладах (см. Гласы). С. plano весьма схоже с нашим столповым пением (см.), которое подчинено объемам восьми гласов, лишено хроматизма и диссонирующих сочетаний. С. fermo (Cantus firinus), сокращ. С. f. — неизменяемая мелодия, преимущественно в протяжных нотах в каком-нибудь голосе, к которому присоединяются другие голоса. С. f. в сочинении, на нем построенном, служит для него руководящей нитью. С. f. преимущественно применяется в церковном пении. В католической церкви, в сочинениях нидерландских композиторов, применялись для С. f. и светские мелодии, напр. в мессах Дюфэ (XV в.) мелодии "L‘homme arm é ", "Cent mille excuses". С. f. употребляется также при упражнениям в контрапункте. Н. С.
  • CAPITIS DEMINUTIO  —  Capitis deminutio — римское юридическое выражение, означавшее умаление правоспособности римского гражданина в зависимости от изменения его состояния (status). Изменение в семейном положении (stains familiae), т. е. выход из семьи и вступление лица, до того не стоявшего под семейной властью (sui juris), в чужую семью путем усыновления со стороны домовладыки этой семьи, — влекло за собой С. deminutio minima, т. е. меньшую степень умаления личной правоспособности. Потеря римского гражданства (status civitatis), имевшая место, например, в случае изгнания из Рима, выдачи головой по началам международного права, дезертирства или ухода в римскую колонию — считалась С. deminutio media, средним умалением правоспособности. Наконец, полная потеря свободы (st. libertatis), наступавшая вследствие плена, продажи в рабство за границу за долги или со стороны государства, присуждения к смерти или позорным наказаниям, неблагодарности вольноотпущенного по отношению к своему патрону, продолжительного сожития свободнорожденной римлянки с чужим рабом и т. п. — вела к С. deminutio maxima, высшей степени умаления. При С. deminutio m inima лицо, теряя все связи со старой семьей и все права, соединенные с принадлежностью к ней, сохраняло, однако, брачную связь с женой и когнатические отношения и приобретало в случае перехода в новую семью все права, связанные с новыми семейными связями. Лицо sui juris теряло при вступлении в чужую семью личные и имущественные права самостоятельного человека: способность приобретать права для себя и делать долги и завещания. Его прежнее имущество переходило к новому его главе, а долги уничтожались. Лишь позднее претор обезличил право кредиторов, дозволив взыскание долгов при вступлении в новую семью путем фикции: si capite minutus non esset. Некоторые видоизменения сделал и Юстиниан. При С. deminutio media терялись гражданские права римского гражданина, становилось, след., невозможно пользование сделками по jus civile, строгому римскому праву: брак сохранял свою силу, но становился matrimonium non legitimum, квиритская собственность становилась бонитарной, если сохранялась за старым владельцем (в случае простого переселения), а не конфисковалась государством (в остальных случаях); долги уничтожались и кредиторы получали или право требования к фиску, продавшему имущество с публичного торга (в случаях конфискации), или missio in possessionem (в случае переселения); право делать завещания также уничтожалось. При С. deminutio maxima прекращались все права и обязанности подвергшегося ей лица, включая и брачные; она вполне уравнивалась со смертью (Capitis deminutio morti coaequatur). Только в случае возвращения из плена потерянные права могли быть возвращены так, как будто бы они никогда и не прекращались (по так назыв. jus postliminii; в интересах этого возвращения к имуществу военнопленного назначался администратор, управлявший им до возвращения или смерти хозяина). Смерть военнопленного сперва раcсматривалась, как смерть раба; поэтому после него невозможно было наследование ни по закону, ни по завещанию (последнее считалось недействительным). Лишь путем так назыв. фикции legis Соrneliae было достигнуто юридическое правило, в силу которого смерть в плену стала раcсматриваться как смерть римского гражданина. Историческое происхождение понятия С. deminutio спорно. По-видимому, оно стояло в связи с цензом — поголовной переписью римских граждан, когда отмечалось личное и имущественное состояние лица и перемены, в нем происходившие. Мало-помалу эта перепись, имевшая государственные цели, сделалась и показателем гражданской правоспособности лиц. Ср. Муромцев, "Гражд. право древн. Рима" (§§ 7, 12 и 17); Kruger, "Geschichte d. C. d." (I, Бреславль, 1887). B. H.
  • CAPO  —  Capo (итал. начало) — термин Da Capo (или D. С.) требует исполнения части пьесы сначала до того места, где стоит надпись fine (см. Da саро). Н. С.
  • CAPO D‘ASTRO ИЛИ CAPO TASTO  —  Capo d‘astro или Capo tasto — cпoсоб прижимания вторым или указательным пальцем левой руки несколько струн гитары разом, или машинка, накладываемая на струны на грифе, отчего строй становится выше. Caputas — тоже сокращенное название, относящееся к знаку , поставленному в виолончельной партии. При этом знаке виолончелист прижимает струну большим пальцем левой руки и, опираясь на него, играет другими пальцами той же руки на этой укороченной струне. В таком случае большой палец получает значение подвижной головки колка, перестраивающего струну. Н. С.
  • CAPRICCIOSAMENTE, CAPRICCIOSO  —  Capricciosamente, capriccioso — музыкальный термин, требующий своенравного, причудливого исполнения.
  • CAREZZANDO  —  Carezzando — ит. музыкальный термин, требующий мягкого, легкого, связного исполнения.
  • CARRILLON  —  Carrillon — см. Колокол.